例如你写的这篇字当中很多字都属于结构不合理。独在异乡的异字，这个写法本身就不是从字帖上来的，因此，你写的不但草法有一点问题，就是章法上也有问题。写的跟下一个字“客”，没有任何呼应，而且，最后一点的笔画拉的过长，拉的过长也不要紧，而且是一个直直的线条，这一个笔画没有任何变化，纯粹是一个直直的线条。
笔法一定要有结构变化，要有起笔、行笔、收笔韵致之美。也就是一波三折的变化之美。
没有了这些“一波三折”变化，也就没有了力量。
我们看看经典的草书“异”字是怎么写的。下面这四个字都是经典字帖里草书单字。
第一个“异”字的最后一笔，因为要和下一个字呼应，所以是转折下去千丝连带而去。你写这个字的时候下面是一个刻字，本来就应该把上一个字和下一个字互相呼应起来，尤其是在草书里边连带呼应，字字相连，一气呵成，这是草书的特点，你却把草书当成了行书和楷书来写，一个字一个字都是互相独立的，你不管我，我不管你，所以就缺乏了力量。
此外，我们看这四个经典草书字“异”字的写法，每一个字都非常注重中轴线的重心问题，而你写的就没有中轴线，那么这就会把力量分散掉了。
此外思亲的亲字。少一人的人字等等。都是在结构上有问题。我们就不一一的再多说了，自己再细心的找一找原字帖里边的字是怎么写的，在书法词典里边的这些字是怎么写的？通过比较，我们再把它融会贯通到我们的书法创作当中去，这样呢，我们写出来的字就会有很大的改善，绵软无力的情况就会得到很大的改变。
如果说书法的单字我们要强调结构、笔法的合理正确，那么，这是从一个字的局部来说，对一个完整的书法创作作品来说，整体是第一位的，局部是第二位的。
局部要服从整体，这样，章法就会把整体的气势突出出来，这样才会产生书法的视觉冲击力和整篇作品的力量感。
例如下面这个作品是明代徐渭的草书，看看它的布局是多么的匀称而又有变化。
如果章法不好，那么这个整个书法作品的整体的力度感就出不来了。
你的这个作品就是连草书的基本的要素都没有掌握，所以写得非常的乱。一个字与一个字之间互相没有呼应，没有收没有放。都是全凭自己感觉乱写，没有任何的精心的设计安排。
一篇好的书法作品，应该把字有所安排，开头几个字是大还是小，后面中间如何大小穿插，整个一篇里的字，一行一行的下来，整体的看来不要把大字都拥挤在一块，也不要把小字拥挤在一块，横看要舒服，竖看也要舒服，这样，整篇的书法作品才会有力量，让书法在一些局部体现出该张扬的就张扬出来，该收缩的就收缩起来，这样的才能够把一篇书法作品的章法调整的给人一种有力量的感觉，如果都是东拼西凑的感觉，东拉西扯的感觉，那么就会把力量分解出去，因此，整篇的书法作品就不会有力量的感觉了。
尽管我们强调说，章法要局部服从整体，但是对我们初学者来讲，一定要注意，好的草书作品，之所以要把章法整体放在第一位，原因就在于，他们把单字的局部问题都已经解决的很好了，我们学书法最初就是首先从局部，也就是单个的一个字入门训练，然后把每一个字写的有法可依，写的很精彩，写的有结构，这样，才能算一个好的单字，每一个单字都没有什么问题了，那么，最重要的就是章法安排一定要处理好，才能成篇。
- 有行有列的章法
如果章法处理不好，就会让这些单独看起来很好的字，陷入一种无序的状态，就会失去美的力量感了。这样的例子也是很多的。
但是从章法和单字的关系上来讲，我们仍然认为，首先把单字要写好，章法合理才会有保障，现在看来你写的字，单字都不过关，一定要在单字上从头开始。这个道理非常简单，因为在经典的书法作品中，所有的问题包括力度问题都已经解决好了，只要我们按照经典的书法来学习，基本的力度是一定会得到保证的。
最后我们简单地谈谈用墨问题，我们很多初学者在写字的时候，蘸墨喜欢蘸得很多很饱满，但是，又不善于用笔用墨，这样，的写出来的字就会渗化，或者墨过于的重，而让毛笔的弹性达到极限，所以用笔就感觉非常不灵活 那么，这样写出来的字也是会没有力量的。
