作者：诗道骏言
前 言我多次发文讲解关于绝句、律诗的基本概念，纠正某些人对格律诗认知的偏差，抨击“少见多怪、偏执蛮横”的格律控行为，有些人因此认定“诗道骏言反对格律”，他们把反对格律控等同于反对格律诗，这种低下的逻辑思维能力，真令人哭笑不得，也真让人替他们着急！格律控和诗词格律是两码事儿，好吧！
我反对格律控们干涉他人标注“五绝、七绝、五律、七律”的无知蛮横行为，并不是我反对“五绝、七绝、五律、七律”，这是多么简单的道理，格律控们连这也分不清楚。
今天，我从学理角度，谈一谈，到底什么样的诗作不应该标注“某绝”“某律”之名。
绝句包括三类：古体绝句、律体绝句、拗体绝句。
绝句主要是个数量概念，跟句子的平仄格式没有太大关系。因为早在律体绝句形成之前，就早已产生了古体绝句。那么，现在，我们求取三类绝句的最大公约数，就可以得出绝句的最低要求。三类绝句的共同点有：
1一共四句（五绝20个字，七绝28个字）。
2第二句、第四句押平声韵，第三句白脚，仄声。
3第二句、第四句押仄声韵，第三句白脚，平声。
形式方面，符合1 2或者1 3，两个条件的五言、七言作品，就可以标注绝句。
例如：
五绝
A.李白《静夜思》（古绝）
窗前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
*“霜、乡”，平声押韵；白脚“月”，仄声。
B.柳宗元《江雪》（古绝）
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
*“灭、雪”，仄声押韵；白脚“翁”，平声。
C.李商隐《登乐游原》（拗绝）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
*“原、昏”，平声押韵；白脚“好”，仄声。一、二句拗句。
七绝
D.王维《送元二之安西》（拗绝）
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，
西出阳关无故人。
*“新、人”，平声押韵；白脚“酒”，仄声。此诗二、三句不粘。
E.令狐楚《少年行》（律绝）
弓背霞明剑照霜，
秋风走马出咸阳。
未收天子河湟地，
不拟回头望故乡。
*句内节点平仄交替，联内平仄对立，联间平仄相粘。
反过来说，四句诗，不管五言的还是七言的，如果，
a.二、四句不押韵；
b.二、四句押平声韵，第三句白脚也是平声字；
c.二、四句押仄声韵，第三句白脚也是仄声字。
上述三种情况，占一条，都不应该标注为“五绝”或“七绝”。
这里律诗特指八句四韵的律诗。律诗与格律规则关系密切，标注“某律”，条件比绝句要严。
律诗也包括三类：正体律诗、新体律诗、拗体律诗。
正体律诗是符合格律要求的律诗。新体律诗是有失粘现象的律诗。拗体律诗是含有非律句、失对现象的律诗。
三类律诗的共同特点：
1一共八句（五言40个字，七言56个字）。
2偶数句押平声韵，一韵到底，不可换韵。
3句子以平仄交错的律句为主。
4颔联、颈联讲究对仗。
形式方面，具备1 2 （3或4）三个条件，就可以判定为律诗，如果具备1 2 3 4四条，当然更是律诗了。4是一个参考项，加分项，不是必备项。
下面分别举例说明。
五律
A.戎昱《咏史》（正体律诗）
汉家青史上，计拙是和亲。
社稷依明主，安危托妇人。
岂能将玉貌，便拟静胡尘。
地下千年骨，谁为辅佐臣？
*都是律句，押平声韵，一韵到底，粘对无差，中间两联对仗。
