于家祖籍在哪,山东于姓辈分一览表

首页 > 文化 > 作者:YD1662023-04-25 03:10:14

于非闇艺术风格

于非闇艺术风格成熟,源于宋代宫廷绘画,同时又具有强烈的个性。其学画经历坎坷。初学写意花鸟、山水,1935年,“中年变法”,转而专攻工笔花鸟研究与创作。

他的艺术生涯大约可以归结为三个时期:

(一)、从其开始学画到1935年专攻工笔画鸟,即于非闇青年时期,也即其艺术生涯早期。这一时期他在绘画上多使用写意或工写结合的手法,色彩淡雅,笔墨轻逸洒脱,隐约透出青年时代的稚嫩与不羁。如他1932年所作的《水仙》,淡雅清秀、造型简洁、线条随意潇洒,反映了其早期小写意的特点。在于非闇早期绘画中,山水画也占有一定的比例。1927年创作的《秋景山水》镜心,1932年创作的《仿黄公望山水卷》等都是他为数不多的山水画作,这些山水画皆承宋元而来,用笔姿纵不拘,较其花鸟,更为酣畅纵逸。


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《水仙》;纸本;1932年;84.5cm×33.5cm;北京画院藏

(二)、1935年至40年代末,是其工笔花鸟画的成熟期。此时于非闇已专注于工笔画鸟画的学习与创作,多为仿古或临习之作。《菊石图》(1936年)拟陈老莲,《竹石双鸠图》(1937年)拟宋院体,《浴鸽图》(1940年)、《杏华鹦鹉图》(1941年)皆学宋徽宗。此期作品偏于类似宋画的雅致,风格雅洁明丽,用色还较为古雅,不似晚年那般艳丽。笔力也比之前的作品更为利落、刚劲,并且多数作品已经用瘦金体题书。其间他也偶作小写意花鸟和山水,如:1941年所绘的小写意《蔬菜草虫》,1947年所作的《仿梅清山水》。


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《菊石图》于非闇;纸本;轴;1936年;116cm×46cm;北京画院藏

(三)、五十年代,即解放后。此时于非闇先生已入老年,但这段时间确是其创作最为丰富的时期。此时他的绘画风格已经成熟。此期作品较之于非闇以前的作品也有较明显的转变。从以前的以临摹古代名作为主转为以写生创作为主。作品则更具有艺术创造性。这一时期的创作,往往使用极工细的画法来描绘,体现了其极其精湛的绘画技巧。工谨明丽、重色浓妆的画风已经基本形成。其《牡丹双鸽》图(1959年)可谓工整之极,繁丽之极。所绘《美人蕉》(1955年)亦是娇艳欲滴。也有一些作品主要物象以工笔仔细描绘,衬景则以恣逸小写加以表现。这种工写结合的画法,也是其绘画的一大特色。


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《牡丹双鸽》于非闇;绢本;轴;1959年;162cm×81.5cm;北京画院藏

结语(318):

于非闇可称做是一位“典型的旧式文人”,花鸟虫鱼本只是文人的雅玩。然而在新时代中真诚的“再生”,使他将自己的艺术完全奉献给了这个时代和大众的集体审美理想。他虽然坚决的改造了自己,然而原本文人的雅趣又不时的流露出来,同时又不得不有所抑制。他曾在一副高洁雅致的《白牡丹》中题道:“自多买胭脂画牡丹以来,越感到精神面貌难以捉摸,今作此图更不是说绚烂之极复归平淡,而是再做尝试耳。”他本不必如此遮掩自我的审美追求和个性的自然流露,这却是那个时代留下的局限。

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