雄浑壮阔撼心魄
——国画《抗美援朝战争画卷》赏析
■上官甫贵
上图为《抗美援朝战争画卷》之胜利旗帜迎风飘（局部）。
《抗美援朝战争画卷》是画家柳子谷、满键创作于上世纪50年代末的一幅大型国画。这幅27米的史诗式长卷，是我国当代展现战争题材较早的全景式绘画作品，现收藏于中国人民革命军事博物馆。
画卷生动再现了中国人民志愿军跨过鸭绿江，与朝鲜人民并肩作战的壮阔场面。作品主题深刻，审美意涵丰富，具有很高的历史价值和艺术价值。今天，我们重温这幅作品，仍然可以从中获得许多启示。
满键曾作为志愿军战士，参加了抗美援朝战争。1956年，他邀请柳子谷在自己战地生活速写的基础上，共同创作《抗美援朝战争画卷》。柳子谷欣然受邀，倾注3年心血，无私奉献才艺，主笔完成了这部史诗般爱国主义军事题材长卷。画卷由“夜穿大桥奔战场”“雪地险道行军急”“诱敌深入歼美军”“胜利旗帜迎风飘”四个部分组成，展现了以少胜多、以弱胜强、正义必胜的主题。
画卷用现实主义表现手法，以组诗式谋篇布局，从不同角度、不同场景、不同取向，生动描绘了中朝军队奋勇抗击美帝侵略者的战斗故事，赞颂了中国人民志愿军将士，一不怕苦、二不怕死，英勇善战的大无畏英雄气概；表现了中朝两国人民用鲜血凝结成的深厚友谊；彰显了人民军队捍卫民族尊严、维护国家利益、保卫和平的浩然正气。
画卷气势磅礴，雄浑壮阔，撼人心魄；笔墨语言凝练明快，起、承、转、合步步为营，层层递进，宕迭起伏；空间节奏变化丰富，透视远、近、平、侧、前后、左右立*错，气势开张；笔法中西结合，兼工带写，“工而不滞，写而不流，惟妙惟肖，雄秀兼至”。
画卷意境生动，画家采用中国传统笔墨，表现战争中的人物、车马、辎重、飞机等，可谓手法大胆，别开生面。画卷物象描绘工程浩大，其中人物形象近千人，自然景物种类达30多种，足见画家笔墨驾驭功力之强。画卷中的特殊物象，皆传递不同内涵：那夜空中数道光芒万丈的探照灯，是志愿军将士保家卫国的豪情映照；那莽莽林海雪地宿营、山崖险道行军，是志愿军将士英勇无畏、不怕牺牲的生动写真；那硝烟弥漫、战火映空，是中朝两军奋勇抗敌的浩气渲染；那山上中朝两军旗帜飘扬、山下美军俘虏举手投降的场景，是侵略者必败的铁律宣言。
作品在技法上还体现了“古为今用、洋为中用”的文化包容思想。早在上世纪20年代，柳子谷就深受中国画改革创新思想的激励，并在刘海粟、黄宾虹、潘天寿等亲授下，在张大千、徐悲鸿等相互影响下，开启了中国画的创新之路，将中国画写意观念与西画写实观念相互交融，使中国画由传统古典形态向现代清新气质转变。《抗美援朝战争画卷》的创作，秉持“古为今用、洋为中用”理念，古今结合、中西结合，技法驾驭娴熟。画中远近平凸之异，光影明暗之变，皆取西画之法；但凡简洁明快、以少胜多、高度概括、描绘物象形神，表现含蓄意境，抒发思想感情时，则用中国画之法。作品法度完备，曲尽写实写意之妙，极具雄健、浑厚、凝练、明快、豪放等多维审美内涵。
柳子谷的绘画，根植中国文化，魂系中国文化。其作品始终以中国画的笔墨精神为魂，将西画之法作为国画之补充，充分彰显中国画的笔墨内涵。《抗美援朝战争画卷》汲取宋、元笔墨之长，富有“淡而不薄，厚而不浊，苍而不格，润而不滑”的逸格，极具中国画“情、境、韵、意”表现张力和时代审美情趣，彰显出中国画的文化内涵和画家激情澎湃的精神放歌。
《抗美援朝战争画卷》作为当代中国画的经典作品，洋溢着爱国主义光芒和中华民族不屈不挠的民族精神光芒。它对诠释新时代“胸中有大义、心里有人民、肩头有责任、笔下有乾坤”的文艺精神，具有典型意义。
