纸本 墨笔 | 105.7 x 45.3 cm
常盘山文库藏
是图无款印，绘竹子数竿，近浓远淡，笔意贯串，配以竹笋、枯枝和坡石。画面右下角的坡石以浓墨渲染，中央为几株秀润劲挺的青竹。竹叶纷披，偃仰向背，姿态摇曳婆娑。竹竿以淡墨写出，笔法爽利，线条恣意挥洒。
此画传为李衎所作。作为元初画竹大家，李衎潜心于竹类的研究，毕生穷搜冥考，着有《竹谱详録》。该书凡七卷，分画竹谱、墨竹谱、竹态谱、竹品谱等，是研究元代绘画的珍贵资料。在《竹谱详録》影响下，元代关于画竹的著作有柯九思《画竹谱》、吴镇《墨竹谱》、张退公《墨竹记》等。此后文人墨竹日益成熟，经吴镇恣意挥洒、以墨戏为之，至倪瓒的逸笔草草、不求形似，竹之写意发挥至极。
李行不但长于作笔简意逸的墨竹，也致力于双钩设色竹的创作，故宫博物院藏《双钩竹图》、广州艺术博物院藏《纡竹图》，即是以双钩傅色法爲之，笔触细劲，青绿设色，体现了其画竹技法和形式的多样。（陈雅飞）
12
元·毛伦《牧牛图》
绢本 墨笔 | 114.9 x 57.8 cm
根津美术馆藏
毛伦，字仲庠，号寓轩，诸暨（今属浙江）人。画史称其擅画墨牛，其名下作品多流传日本，除本图外另有出光美术馆藏《牧牛图》、妙兴寺藏《牧牛图》等。本幅以高耸的古木撑起整个画面，旁有一牧童牵牛而行。画家以略为俯视的角度绘牛，继以平视绘牧童，形成视觉张力。画中牛扭首不愿前行，牧童吃力地牵着经绳试图让牛回过头来，两者之间的角力，与悠然高耸的古树形成一动一静的对比关系，颇有意趣。
画家以没骨法绘牛，以细笔写树干，枝丫则以短促的弧线绘出，有李郭遗韵，但并非定型化的“蟹爪”形态，画风浑朴。高耸的枯木被视为李成绘画的代表性元素之一，后世的寒林母题，亦往往与李郭派的画意相连。
此图日本学者多有研究，如户田祯佑《图版解说》（《国华》1152号，1991年），板仓圣哲《毛伦《牧牛图》图版解说》（大和文华馆编《元时代の绘画：モンゴル世界帝国の一世纪》，1998年），冢本麿充《毛伦＜牧牛图》图版解说》（大和文华馆编《特别展崇高なる山水：中国·朝鲜·李郭系山水画の系谱》，2008年）等。（刘宇珍）
13
元·毛伦《牧牛图》
纸本 墨笔 | 63.9 x 28.7 cm
出光美术馆藏
此图右下方画坡地一角，牧童持竹鞭低头小憩。中下部以生动的笔触画嬉戏中的水牛，拖着继绳，后蹄扬起。牛后方大树高耸，远处景致渐渐消失于薄雾之中。牛毛用纤细笔触绘出，杂树以水墨晕染，整个画面晴光浮动，似是暖春之季。图左 侧钤“毛氏口□”“无声诗意”两朱文印。
毛伦为元代画牛高手。根津美术馆藏有毛伦另一幅《牧牛图》，与本图风格颇近，牛刻画细致，寒林显受李郭画风影响，但两画所钤印章不同。明朱谋亚《画史会要》卷三在颜辉与曹知白之间有毛伦传，谓其“居贞自乐，放情吟啸，或写木石，或作墨牛，与游处多名人，或劝之仕，则张目不答”。（邓林）
14
元·钱选（传）《牡丹图》
绢本 设色 | 31.1 x 26.5 cm
福冈市立美术馆藏
是图描绘牡丹一枝，以细笔勾勒花瓣和叶片，再以粉红、白粉敷染花瓣，汁绿、深绿傅染茎叶，设色典雅。构图简约，背景素净，画面呈现一种清冷的氛围。
这种细致的绘画表现，是钱选从南宋院体花鸟学习到的风格，但是钱选也有其独创之处。与南宋的院体画相较，其花鸟画用笔显得相当柔和，在描绘物象上多以极细的游丝描钩画轮廓，不像院体般勾勒刚硬；在傅彩上则重重晕染，虽不如院体的傅色饱满浓丽，却也显得淡雅清新，呈现精致、严谨、一丝不苟的风格。
本幅描绘技法近钱选风格，但是否为钱选真迹，仍需进一步研究。传世钱选花鸟一类作品上的题诗，会偶然流露出复杂寂寞的心绪，但与其在山水画上的题诗相较，自我抒情的成分显然较少，多不见自我指涉，反而比较接近对自然中的微小物件作细腻描绘的咏物诗。根据钱选自己在《白莲图》（山东省博物馆藏）上对于坊间充斥质画的宣示：“袅袅瑶池白玉花，往来青鸟静无哗。幽人不饮闲携杖，但忆清香伴月华。余改号霅谿翁者，盖贋本甚多，固出新意，庶使作僞之人知所愧焉。”可以推测这一类花鸟题材的绘画作品，应该属于钱选为改变困顿生计的应酬之作。（王静灵）
15
元·任仁发（传）《琴棋书画图之琴》
