一
欲扬先抑是诗文常见的写作手法。大意是，要发扬放开，先控制压抑。人民领袖伟大诗人*，具有非常深厚的古典文学素养，善于在诗词创作时运用欲扬先抑手法。以《如梦令.元旦》为例：“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。”全词六句33字，第一、二句写红军战略转沿途艰难进军的情景，采用“先抑”手法，细节描写和白描手法相结合，描述征途狭窄、险要、阻滞，森林繁茂，荆棘丛生，遍地阴暗潮湿，青苔满布，行动十分艰难。第三、四句写红军战略转移的方向和目标，两个句子，一问一答，说明红军要进军武夷山脚下。“直指”一词，描绘出红军勇往直前的蓬勃气势，诗人生动描述红军长途行军的路线、方向和目的，是在讴歌红军战士无坚不摧、胜利前进的革命精神。志在打破国民党反动派的“会剿”，取得战略转移的胜利，才决定走一条敌人预料不到的、充满艰难险阻的路。第五、六句诗，是“后扬”的重心所在，反映了红军到达目的地，胜利实现了战略转移的情景，大军云集在武夷山山脚下，盛大而雄伟的场面，写得像图画一般美丽。充分表现了诗人为胜利鼓与呼的喜悦心情，也展示出革命武装斗争光明灿烂的前景，显现红军革命乐观主义的精神。
二
诗文的先抑后扬，也叫欲扬先抑，是一种常用的写作手法，指为肯定某人、某事、某景与某物，却有意先用曲解或误解态度，尽力进行贬低或否定。运用此种构思法，先写困景，后写美景，要注意抑少扬多，以致扬能压抑，好比山峰要用低谷来衬托。 前后形成鲜明对比，才能使诗文更精彩生动，给读者留下深刻印象。古诗词中欲扬先抑的例子很多，例如，李商隐的《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”又如王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”
以*《浪淘沙.北戴河》为例：“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。”这首词上片采用“先抑”手法，“大雨落幽燕”一句排空而来，给人雨势磅礴的感觉；继之以“白浪滔天”，展现雄浑壮阔的自然景观，“大雨”、“白浪”，风声如吼，推波助澜，为打渔船造成险境：“秦皇岛外打鱼船，一片汪洋都不见，知向谁边？”道出了人民领袖*对海上渔船安危的牵挂和关怀。词的下片，采用“后扬”手法，“往事越千年”倒转时空，展现历史画面。“魏武挥鞭，东临碣石有遗篇”，生动传神的剪影，简约鲜明描绘曹操当年策马扬鞭登山临海的雄姿，“萧瑟秋风今又是，换了人间。”点明主旨，升华了诗词的主题。
三
“扬”和“抑”的手法，在艺术上都有强调作用，古人做诗，强调“蓄势”，讲的也是欲扬先抑、先抑后扬的道理。运用这种方法，作者在构思与写作过程中，要注意抑扬前后应具有对照性。另外，对于抑扬两者，不可等量齐观，而应该重在“后扬”。如梅之焕《题李白墓》：“采石江边一堆土，李白之名高千古。来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧。”梅之焕是明末时期的大臣，但在古代诗歌史上，只能算无名之辈。但一首《题李白墓》因为欲扬先抑用得太绝，一句“鲁班门前弄大斧”比喻巧妙贴切，成为流传千古家喻户晓的名句，催生出“班门弄斧”的成语。
以*《七律二首 送瘟神》为例：“其一，绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。坐地日行八万里，巡天遥看一千河。牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。”第一首诗多采用“先抑”手法，描写解放前旧中国血吸虫病长期肆虐：“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌”，形象地勾画出广大江南农村遭受血吸虫病危害的悲惨图景：荒草丛生，秽污遍野，萧条冷落，鬼的哀歌。诗人描述劳动人民悲惨处境，深刻揭露批判了旧社会。
“其二，春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。”第二首诗多采用“后扬”手法，首联“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”，语言明快，对中国六亿人民的精神境界给予热情赞扬和高度评价，描写社会主义制度下的劳动人民精神振奋，斗志昂扬，战胜瘟神，改天换地，使新时代新中国出现春光明媚且欣欣向荣的美好景象。
