作者：芦苇
“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”
这是唐代柳宗元《永州八记·至小丘西小石潭记》一段小景描写，石潭中的鱼儿约有百来条，它们都好像在空中游动，什么依托的地方都没有。阳光一直照到潭底，鱼儿的影子映在潭底的石头上，佁然地停在那里一动也不动；忽然间又向远处游去了。来来往往轻快敏捷，好像在同游人互相逗乐。
写鱼，执笔写的是水。鱼之游动如此，可见水之清澈如许。这种借鱼写水的手法，为后来许多诗文所效法，而首创者就是柳河东。
东坡先生在黄州《记承天寺夜游》：
“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。”此时的庭院，仿佛积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、水草纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。
写的是月色，但不见有月字，却让人无法忘却黄州那一片清淡的月色。写此景，不说出是何景，只写出对景的感觉，这是中国的传统方法，东坡先生炉火纯青。汪曾祺先生认为，“自来写月色者，以东坡此文写得最美。”“庭下如积水空明”一句，使人玩味无穷，为多少论者激赏不已，主题就是“江山风月本无常主，闲者便是主人”的意象（苏轼《临皋闲题》）”
东坡先生偶作小记，偶书小简，以些许文字写出无限清思，美不可言。
明代士林雅士很是推崇东坡先生的小品文。明朝“流放状元”杨升庵美言：“东坡尺牍狎书，姿态横生。萧散容与，霏霏如零春之雨；森疏掩敛，熠熠如从月之星；行徐婉转，纤纤如抽茧之丝。恐学者所未到也。”
才子袁中道，传闻为东坡先生轮回转世，他在《答蔡观察元履》文中断言：“东坡之可爱者，多其小文小说。”
王舜俞《苏长公小品》序言说：“文至东坡真是不须作文，只随笔记录便是文”（见《书天庆观壁》眉批），直击东坡这类文体的灵魂：信手点染，不刻意为文，努力在三笔两笔中写出一种情调或一片心情。
东坡先生的小品文充满灵性，赏心悦目，展示了一个充满趣味的苏东坡，一个率性活泼的苏子瞻，一个澄明心斋的坡仙，一个本来面目的苏轼。
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