《热血的爱》（Les jeunes amours），1963年。33 x 41.4厘米
3、他在他的作品中使用著名的一句话是“这不是一个烟斗”
从20世纪20年代开始，马格利特探索了将字母和声音与概念和物体任意连接的方式。他是符号和指称概念的早期探索者，他的一些画触及了知觉的概念。
在他1929年的一张烟斗照片上，他的著名宣言“这不是一个烟斗”表现得非常极端。当然，它是一幅画而不是一个烟斗——因此它的标题是：图像的背叛。
“这不是一个烟斗”
4、马格利特（Magritte）邀请观众进入一个奇特的剧场，这是一个以前未发现的现实
在他的整个职业生涯中，马格利特积累了个人日常物品清单，并将其以各种组合或安排的方式加以利用——苹果、鸡蛋、石头、鸟、圆顶礼帽、雨伞、玻璃、完美蓝天下的云朵等等。
在马格利特的许多作品中，物体正在经历一种转变，即从一种状态或身份转变为另一种状态。
正如这位艺术家解释的那样：“新物体的创造，已知物体的转化；某些物体的物质变化，如木制的天空；与图像相联系的词语的使用；对一个物体的错误命名……使用睡眠和清醒时瞥见的特定景象，通常是一种手段，用来迫使物体脱离寻常，使之成为轰动的东西，从而在意识和外部世界之间建立一种深刻的联系。”
5、他从梦中醒来后就产生了“选择性亲和力”的哲学
从20世纪30年代开始，马格里特就试图找到不同类型物体所构成的特定“问题”的“解决方案”，这种方法使他能够挑战和重新配置日常生活中最普遍和常见的元素。这些问题困扰着他，直到他能够构想出解决方案。
这种哲学方法是他1932年从梦中醒来后想到的。在他的半昏迷状态下，他看了看他房间里的一只鸟笼，但看到的不是鸟，而是一个蛋。这个“绝妙的误解”让他抓住了，用他自己的话来说，“一个新的、惊人的诗意秘密”。
《选择性亲和力》Elective affinities
从这一点开始，在相关物体之间追求秘密的、未知的或未被承认的“选择性的亲和力”成为马格利特艺术的永恒目的。他想要揭示事物之间隐藏的诗意，让它们“大声尖叫”，让观者从自满中惊醒。因此，“鸟的问题”通过描绘一个鸟蛋在笼子里得到了解决；通过在门上刷上一个不成形的洞来解决“门的问题”；树，还有一个“叶子树”，等等，等等。
