京胡，又称胡琴。拉弦乐器。 清代中叶以来，随着京剧的形成，在民间传统拉弦乐器基础上改制而成。早期琴杆短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，张丝弦，用软弓拉奏，称软弓胡琴。十九世纪后出现硬弓。二十世纪上半叶形成今日形制。本世纪五十年代始用钢丝弦。 琴杆又称担子，全长49-51厘米。用五节紫竹、白竹制。上方第一、二两节置弦轴，底节插入琴筒，筒里的杆上开长方形对穿的“风口”，产生复共鸣。琴筒长11.4、后口直径4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制，上拴马尾，长74厘米。张二弦，设有“千斤”。五度定弦，据唱腔和曲牌不同分别为：反二簧do、Sol弦，二簧Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D调、E调二簧京胡和E调、G调西皮京胡。音域约两个八度。 演奏时，坐姿，琴筒置于左腿上，琴杆向左稍倾斜，左手持琴杆按弦，右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。 弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或独奏。是京剧的主要伴奏乐器，也用于其它剧种。独奏曲多源于京剧曲牌，如《小开门》、《夜深沉》等。京胡的构造 京胡由八个部件构成： 一、琴杆 俗称“担子”，一般用福建产的花皮紫竹制成，也有用罗汉竹做的。竹子要坚实、干燥、圆直，五个竹节应分布在适当的部位。 二、琴轴 俗称“轴子”，是牵引琴弦和调节音高的部件。通常用坚细而有弹性的黄檀木或黄扬木制做。 三、琴弦 用特制的金属钢丝为弦，内弦略粗，外弦略细，里外弦粗细比例要合理搭配，定好纯五度后，两弦的张力要均衡，指感要一致，空弦纯净无杂音。 四、千斤 它是统一里外弦和固定把位的部件。由铜丝弯成“∽”形，一头勾住两条弦，—头勾在千斤绳上，再把千斤绳绑在琴杆正确的部位，钩与弦接触地方要垫以皮单，以防断弦。 五、琴弓 它用汀苇或紫竹制成，两头烘弯处钻孔以拴住马尾。弓杆元节最好，称“独节弓”，如果是有竹节，则竹节应在弓子正中。这样的弓子弹性均匀，不易走形。 六、蛇皮 它是京胡发音的震动膜，把它蒙在筒子前口。蛇皮有黑、绿、褐三色，以黑色最好，俗有“黑如缎，白如线”之说。蛇皮厚薄要适中，鳞片要方、大、匀，富有弹韧之性为佳。
七、琴码 它是琴弦与蛇皮传震的支柱，用坚硬的老竹制成。琴码有“马蹄式”和“空心式”两种，—般用“马蹄式”琴码，因为刚“马蹄式”琴码胡琴出声洪亮而厚实。 八、琴筒 它俗称：“筒子”，是京胡的共鸣箱，—般用毛竹制仿。竹质要细密于燥，竹黄要厚，这样共鸣才能清亮纯净。 有—种筒子内表呈黑色，俗称“铁里儿”，这是难得的佳品，如果筒内黑色中含有—些线纹，这种筒子就算上品了。 除以上的“八件”之外，必备的是松香，这是—切弓弦乐器不可少缺的。松香应均匀地抹在马尾上，或用特制的松香棍，燃烧后滴住琴筒马尾经过的地方。松香发涩，可增加尾弦间的磨擦力；没有松香，马尾就会在弦上“打滑”，不出音。 京胡虽只有八个部件组成，但从选材，搭配和制造成品，整个过程是很讲究的。要选购一把得心应子的好京胡并不容易，初学者买一把中档琴即可练习了。京胡的种类 京胡在长期与演员的合作过程中，根据演员的嗓音条件和音高，又根据皮黄腔的各种调式，多年来形成自己的一套京胡专门调门系统。于是就形成各种不同用途的京胡。 现代剧场演出是不允许在戏中改调定弦的。专业的演出不象在业余玩票，一把京胡为多人伴奏：唱老生的来了唱一段二黄，琴师就将京胡定成二黄5(低音部)、2弦，唱青衣的想唱西，琴师又赶紧将京胡往上拧轴调弦定6(低音部)、3弦，一会来了一位高嗓门儿的想唱娃娃调，胡琴还得往上调弦，拧着拧着、“叭”一声弦断了，得!谁也唱不成了!上面所讲虽说是个笑谈，但确是存在的事实。这说明一把琴是不能够应付许多演员和许多不同的“调门”的。 在专业琴师的手中，至少要将三把以上的琴调好弦、定好调预备着，哪位角色上场用哪一把琴是固定的。琴的种类也有其一定的规律：调门高的(如娃娃调)，琴体略小、琴杆略短、琴筒和琴弦也略细。调门低的，按比例略长略大些。但不管怎样讲，有几把琴是常用的，那就是生、净二黄专用琴、生净青衣西皮专用琴、青衣二黄专用琴和娃娃调、拨子专用琴。 专业琴师认为二黄和西皮必须要有“各司其职”，的专用琴，其原因除了这两种琴大小质地不同之外，还有京胡本身已经长期适应了一种音律的振动(如西皮6、3弦)，如果突然将它改为二黄5、2定弦，很容易破坏了这把琴长期习惯的音律共振，因此就会出噪音，并且音色也不美，韵味风格也不对。
