谢铭佑给他写了《三万英尺》《水手》《街角的guitar man》。
“放眼望去都一样，东南西北同方向，这片海很流浪，等待风起催我启航。”
几首歌定位了他流浪歌者的形象，不羁、落寞、满不在乎，却闪着一身的光，是那个时代，男人女人对于世俗意义上成功之外的另一种理想的憧憬。
迪克牛仔在高雄待了四十年，从来没离开，他不知道自己有这样的气质。他甚至想，是不是自己渐渐这样唱，唱到最后变成歌里面的人物。
谢铭佑告诉他：“老爹，不管你多大，不管你到底去过多少地方，你就是一个坚守的浪子，静止的滚石。”
旁人比他自己看得更清楚。
如同他一直说，如果不做音乐，他也不知道干嘛。
“坚持一种依赖，其实是我很喜欢这个东西，离开了这个圈子，我可能会活得不好。”
这或许是一个不善表达感情的男人，内敛的说法。
1999年，迪克牛仔翻唱《有多少爱可以重来》再度爆红，这次爆红是在内地。
听多了含蓄的情歌，迪克牛仔在歌里直白的嘶吼直击人心，红尘男女羞于表达的心思都被赤裸裸的唱出来。
他们在KTV借着迪克牛仔的歌，默默数着心中的遗憾。
在北京，迪克牛仔与友人外出，上了一辆出租车。
出租车司机看到自己载到迪克牛仔，特别激动：“我三生有幸，祖先有德，今天终于载到个巨星！”
那时的迪克牛仔，可与天王巨星相提并论。
能称作巨星，总有些深刻的情怀。
2007年，迪克牛仔发行了专辑《风飞沙》。
回顾自己十年演唱生涯，仿佛随风飞扬的沙，离开故乡，一站又一站前进，没有停下。
他借同名主题曲，诉说那些为梦想和家人奋斗而漂泊的人的心声。
这张专辑也曾一时风靡。
然而再往后的年月，他就像风飞沙飞远，逐渐消失在大众眼前。
在各类综艺节目争先恐后上热搜的今年10月，有人想起他，在网上问他去了哪里。
没想到得到本尊回复。
这些年，消失在舞台的迪克牛仔常出现在地产开盘仪式、家具城剪彩之类的演出现场，以商演为生。
许常德直言不讳说过：“如今唱歌不靠实力，歌唱得好的，唱片不一定卖得好。”
歌坛的流行趋势，使得一些音乐人不再只靠着热忱和专注就能好好做下去。
