青蛙瘫 | 材质：铜 | 尺寸：13×17×14cm
X星球 版画 | 材质：油画布喷绘 | 尺寸：80× 80 cm
作为年轻人，每个人心中都有一片星辰大海，当我们有机会去表达的时候，往往不是现实主义的东西，而是带有某种憧憬的理想世界。我们看徐明早期的作品，《春风十里》中一只蛙趴在开有黄色小花的树枝上，沐浴着春风；此后《逍遥蛙-S》中变成了躺在树杈上，更为自由和惬意。还有之间创作的《青蛙瘫》以一种葛优躺的姿势坐在沙发里，《将是遍野春花》蹲坐在石头上看着远处的一棵树在长出新芽。这些作品无不通过一种姿态和环境的营造给人一种内心的想往。此时，艺术家追求的是闲适、慵懒。
Friday礼盒版 | 材质：树脂 | 尺寸：27×8×17 cm Friday礼盒版 | 材质：树脂 | 尺寸：27×8×17 cm
这段时期的作品是艺术家的一种探索，它跟艺术家不稳定的生活、情绪相关。人在不稳定的时候往往需求更为明确、具体，我们可以设想一下自己在什么时候会特别憧憬，而且会憧憬一个特别具体的场景。而场景一旦具体就会随着人状态的变化而发生变化。此时，蛙只是一个载体，或者是艺术家的化身，通过将其置身于各种环境之中而实现情绪的转嫁。这跟我们传统的山水画类似，山水画讲究可游可居，其中的路径都是通联的，偶尔点缀的小小的人物就可以给画家徜徉其中的快感。但是作为艺术创作的语言来说，此时的蛙还不够成熟。
扶墙蛙 | 材质：铜 | 尺寸：16×9×22 cm
“扶墙蛙”最早出现在作品《谁也不服就扶墙》中，这件作品是很重要的转折之作，此时看似没有环境的营造，但是被忽视的墙面充当了这个角色。然而观众的眼睛开始关注蛙本身，艺术家自己的内心也完全忘记了这件作品本身的表面的含义，也进入到创作语言提炼的阶段，将这个形象确定下来，超脱于任何环境的束缚，独立成为艺术语言的一部分。“扶墙蛙”则被注入了更多精神内涵：倔强，对现实的对抗，而不只是单纯的闲适和慵懒。
