可以看出，不管是共时性视野的地域差异，还是历时性视角的时期早晚，它所产生的文化艺术都有着鲜明的地域和时代特点，这使得它与其他地域和时期相比呈现出了相对的独立性。正是由于这种独立于世界的独特贡献与价值，才使它在世界文化中具有特殊的影响力。
正是在维护这一文化独立性的基础上，出现了一种本质论，即不同的文化、社会、乃至“种族”都能完全独立地发展，这一观点源于19世纪欧洲浪漫主义文化理念。如今，文化混杂被认为是一种必然。
(二)作为艺术创新生长点的文化张力
不同文化所具有的独特性，使得这种融合的过程与结果必然充满着一种矛盾的紧张感，这种紧张感既具有挑战性，又具有独特的魅力。
中国民间乐曲的出现与发展，便是其中最具代表性的一例。自上个世纪30年代以来，中国流行歌曲的创作形式就在持续地改变与摸索之中。
由一开始对西洋流行歌曲进行了简单的模仿，到后来逐步地试图将中西方的流行歌曲进行融合，从而创造出一种为人们所接受的新的、为人们所接受的新的音乐形式，即在乐坛上的“文化杂糅”。
艺术家们在探索创新的过程中，用自己独特的眼光去发现文化的独特性，又用艺术创新的勇气去进行冒险的尝试，只有这样，才能在文化杂糅的过程中，创造出成功的艺术作品。葛东琪的《囍》这首歌被收录在2020年1月21日的专辑《囍》中，正是一种文化交融的典范。
在这首流行歌曲中，伴奏编曲采用了中国民族乐器如唢呐，二胡，琵琶的音乐风格，并辅以了上海方言，京剧，独白等。
创作者打破了惯用的曲风模式，在演唱过程中唱腔丰富，元素变化多样，在这一首作品中融合了怀旧和时尚两种不同的元素，让听众在感受到强烈的对比冲突的同时，也能感受到东西方文化碰撞下的耳目一新。
