△ 《末代皇帝》
在贝托鲁奇手里当演员，还得是小心翼翼。
到了片场之后，别的演员已经开始了三个月的拍摄，完全投入自己的角色了，只有他还天天吊儿郎当的。
尊龙特意跟他说：“你是日本派来的幕后黑手甘粕，是我的敌人，片子没拍完，我不会跟你说话的。”
△ 就算如此，也毫不阻碍他们拍摄结束后的友好关系
在一场甘粕的重头戏开拍前，导演特地警告他：“一个星期后要拍这一场戏，你在那之前都不准笑，去想想你的天照大神。”
正式开拍的时候，导演还是觉得他愤怒的力度不够，一遍一遍的“cut”，他一次次说着让自己都觉得羞耻的台词：“Asia belongs to us（亚洲是属于我们的）”。
作为日本人，身处曾经发生过真实历史故事的伪满洲皇宫。这句话，让他实在有点难受。
在这些感情的汇聚下，还好他还有另一个出口。
在刚加入剧组时，贝托鲁奇导演的“老伙计”——埃尼奥·莫里康内（《海上钢琴师》《西西里美丽传说》的配乐作曲家）天天给他打电话，求他让自己负责给电影配乐。
坂本龙一作为演员进入剧组，也没多想。
突然有一天，导演安排，让他给“溥仪登基”的拍摄场景配乐，时间只有三天。
甚至，导演还搬出了自己老朋友，说“不管是什么样的音乐，埃尼奥可都是当场就立刻写出来的哦。”
这种“低劣的”激将法，坂本龙一还是接招了。
△ 来源《坂本龙一：终曲》
就这样，他一步步走进了贝托鲁奇的“陷阱”里。
从一首拍摄现场需要的音乐片段，变成为电影进行配乐。
工作地点从中国到了伦敦，工作量也大涨，一共写了45首曲子，贝托鲁奇不停地剪辑片子，本来作好的曲子又要熬夜重新改；
甚至要按着计算器，拼命计算要减少的拍子和音阶，才能配合上剪辑后的画面。
最初，他问贝托鲁奇，希望配乐是什么类型的音乐？
对方只说：电影的舞台虽然是在中国，不过这是一部欧洲电影。故事的时间虽然是从二战前开始，一直到战争期间，但希望这仍是一部现代电影。
坂本虽然腹诽：这样的回答说了跟没说一样。
但，他做到了。
《末代皇帝》里有一场戏，是文绣铁了心要与皇上离婚的早上。
