很多人一直奇怪，为什么程派三代包括“五小”，除了刘桂娟，都是大横粗嗓子，最严重的就是张火丁和迟小秋。
有人说张火丁就是那种嗓子，平时说话嗓音就低沉，所以唱的时候音色也粗重，事实是这样的吗？
张火丁
不是，我们听很多京剧旦角名家，她们平时说话嗓子也是很低沉的，一点也不是我们印象里舞台上，她们的那种脆亮的嗓音，比如李维康，有时间大家可以去听听李老师访谈的一些录音。
那么张火丁之所以有这么厚重的声音，就是她不走样地在学她师父，晚年的赵荣琛。张火丁在她的访谈里从来不提程砚秋先生，只提她的老师赵荣琛，她实际是真的不喜欢程先生的那种音色那种身法。包括她给程先生配的几出音配像，虽然说也有老师按照老程派的身段在给她说戏，但她的那些身段身法，还是赵荣琛的那种，并不是程砚秋的身段身法。
张火丁和师父赵荣琛
赵荣琛的身段由于实授时间有限，所以很多都是自创出来的，他的风格比较外放，大开大合，而程先生的身段谨守“含蓄内敛”的原则，大都是内收的，不大外放的，四个字概括程先生和赵荣琛的身段风格那就是“程收赵放”。
那么从唱法嗓音发声方面来说，如果你要是听赵荣琛的段子比较多，你就知道赵荣琛晚年的嗓子，那真是就剩横音儿没有一点立音，这个可能他也不愿意，但没办法，特别他有一版《锁麟囊》三让椅的现场录像，那嗓子已经塌得一塌糊涂！
赵荣琛先生在示范身段
当时是现场，老头唱的估计自己也尴尬，少腔没调，劈了啪啦的，几乎就是唱不下去了，这样的嗓子我也很奇怪，就是今天还有人说赵的嗓子比程先生的好，这些僵粉，闭着眼睛不认事实，你们是该去好好查查耳鼻喉科了。
赵荣琛实际46年的《春闺梦》送征人唱片还是不错的，但赵的嗓音，就是年轻时候也是大宽嗓子，虽然那时候立音还不错，但宽嗓子到了老年就会越唱越塌，这个不止赵先生，很多前辈都这样，最典型的就是杨宝森先生，他活了不到五十岁，嗓子就成了那样，如果他也活得和赵荣琛这个岁数，估计老了比赵塌的还厉害，这里有很多发声科学的问题，限于篇幅问题，就不多赘述了，以后有时间在详细介绍。
