编者按她写过电影《马背上的法庭》，一部好看得不像主旋律的主旋律电影。她写过电视剧《家常菜》，创下了苦情戏中极高的收视率。她还写过电视电影《贞贞》，获得了这一门类的全国最高奖—百合奖。现在，荧屏上正播着她的《团圆饭》。她是编剧王力扶，一个坚持“用情感感知一切”的写作者。面对独舌君的提问，她有一说一，妙语不断。
独舌君：《团圆饭》已经播了三天，剧情全面展开。顺子调戏小雪，被宋一达整治，直到把他彻底驯服。之是顺子聚众赌博被关到仓库里那段，太荒诞了，超现实，不担心观众不接受吗？
王力扶：观众看电视剧，不是看与自己生活一模一样的经验，而是要看传奇。所以好的电视剧就是在生活常识与逻辑合理的前提下，突破绝大部分人的生活经验。平淡生活对所有人来说其实都是一种困扰，电视剧就是给他们这种安慰。这段戏，从一达说岀他以为是市场的免费苹果，想咬一口就咬一口，一直到一达彻底收复顺子，就是一个评书段落，对于长年听评书的老百姓来说，应当没有隔阂与陌生感。
独舌君：在后面的剧情里，嫂子和大哥历尽千辛万苦，摆平了各种俗世羁绊，终于要订婚了。可是订婚宴上出现了意外的自*事件，这段戏波折甚多，难度系数也高，完成度如何？
王力扶：订婚宴前后一共有两集，九个翻转段落。写这段戏时，正巧看了郭靖宇一个采访，说他写《红娘子》时“选县长”的一个段落一共写了七翻。我就想试试能不能超越他。结果就写了这么一个大段落。成片我看了，完成的不错。演员的现场表演很饱满。
独舌君：这部剧改编自日剧《同一屋檐下》，在套用基本人物关系的情况下进行了改造，使得人物形象更加饱满鲜明，剧情更加贴近中国人的生活。剧中哪几个演员与你写剧本时的设想匹配度高？
王力扶：匹配度最高的是三儿（代旭）和小雪（傅晶），因为角色比较类型化，剧本写完啥样就啥样了。但代旭是个好演员，付晶也非常岀色。当时比较担心一达，因为李光洁的以往形象很偶像化。成片看了之后，他完成得很好。但这部戏里我投入心血最多的是老二一亚（李健），他最复杂，在这一群兄弟姐妹当中，他是陌生的、格格不入的，因而最刺激我。老二在剧本的后半段有大翻转和大升华，这是个真正意义上完成了三段戏剧任务的人物，我其实更期待这个角色。
独舌君：全剧如同海边捡珍珠似的，淘到一个抢救一个，最后大团圆，通过这样一个故事想传递什么？
王力扶：其实这个戏不是个一般意义上的大团圆。从结构上说，一般的剧是聚散聚，而这部剧是散聚散。大哥好不容易把一家人聚了起来，中间遭遇了三次冲击：一次是大嫂持家，是生存主义冲击亲情；一次是小梅捣乱，小梅虽然是个小孩子，但是在包子铺长大的，是个算盘精，回来没多久，就把全家人都雇佣了，把家搞成了合作社；只有第三次的二哥当家是革命性的，他要把家“拆”开，而且成功了。这是我写这个剧本一开始就特别明确的，不要一个庸俗大团圆。二哥说得对，他说，“老大，有些幸福是不能和兄弟姐妹分享的，难道因为不能分享，我们就不要这幸福了吗？我们当然应该要。”当时看了《圣经》的一段话：上帝把他的孩子交给你们，你们应如客人一样对待他，直到他长大离开。这段话让我深受触动，我们中国的家庭观念更多的是需要，没有家庭信仰和精神内容。这个思考一直到现在都在影响我，我现在写的一个电影剧本也是这个内容，我们看起来强大的家庭其实特别脆弱，因为我们没有家庭共同的精神成长。这个故事里，老二承担了这个历史转型，他把家里人都分开了，让他们各自投奔幸福：小五进省围棋队了，小三当兵了，小梅野心最大，当空姐了，小雪兜兜转转，嫁给从良的流氓顺子了。老二的理想实现了，关于中国人家庭关系的升华也实现了，没有四合院八仙桌一把筷子一堆碗，我们还是一家人。
独舌君：对这部剧最满意的是什么，最想补的遗憾是什么？
王力扶：最满意的是它完成得很好，感谢曹总，感谢新丽，感谢徐导。要说有什么遗憾，那只能是编剧生涯的遗憾，时间不多了，要写的很多。《亲爱的爸爸》《越活越轻松》今年启动，坚持我的写作路线，树立平民信仰。
独舌君：“散聚散”这个结构真挺好的，“一文远行”这段看得心里热乎乎的，这六兄妹的人物形象是怎么构思和形成的？
王力扶：客观讲，中国绝大多数的家庭生活是令人失望的，因为我们彼此太爱，爱的糊涂。写小五离家这段戏是因为前边小五一直是个讨厌孩子，该反弹了。当时记不得是看了哪位高僧出家前对家庭的顾虑，想到如果我出家了，我的孩子要饭怎么办？转念一想，别人的孩子能要饭，为什么我的不能？此心一忍，缠绵顿释。我当时想，这个家的每个人，都要一个干干净净彻彻底底的前程，谁也不再拖累谁，家升华成一个精神空间，这才是文明的跨越了中国小现实的团圆。我努力想实现表达方式表达价值和表达地位，这是大众文化的义务。我们要推销的不是一个故事，而是价值观。它有笔直的社会框架。小五离家，就是要摘开我们传统家庭的亲情关系，依附与粘连。是不是不被需要的亲情就不是亲情了？当然不是。亲情必须有更纯粹的存在，每个人都有独立的生存能力，彼此相爱彼此温暖，这是多么文明有尊严的家庭关系和亲情！
独舌君：编剧这份职业的骄傲是什么，最难下咽的是什么？
王力扶：我想做一个写作者，是因为这份工作可以带给我完整的理想主义的表达，而不必找理由与借口，不必扭捏与羞涩，它是你天然合理的工作部分。如果说有一点职业荣誉感和骄傲，就是我做得还算合格。十八年来经历了很多，但作为一个写作者，我一直在丰富建设和满足自己的精神世界，这是一个写作者一生唯一的事业。失去什么都不可怕，但如果有一天不能写了，即使做为一个佛教徒，我也觉得失去了世间修行。对我而言，它是方便法门，度我自己的方舟。
独舌君：为什么由电视剧转战电影了？是对电视剧失望了么？
王力扶：我转战电影，不是放弃电视剧，而是回去做前几年被中断的工作。电视剧于我，是家常生活，电影的意义也许不一样，它有别样的可能性。比如，它的观众需要更深厚一些的文学内容。整整一年我都在探索什么是电影文学表达。它更诗性，更大程度上考验我的能力，要学会最有能量与效率的表达，这是近一年电影剧本创作带给我的新体验。而类型训练又让我放下所有身段。为了文学理想我们要匍伏的，但不能妥协。中间有几个月我焦虑极了，判断不了自己写的东西，如同舌头失去了味蕾，忽然空空荡荡。那是因为我亲手破坏了过去的标准和写作习惯，而新的方向不知在哪里。迷失是走长路的代价，这是肯定的。于是我每天早上祈祷：今天如果有启迪至于心灵，我将无上幸福。后来我把这事儿忘了，用最笨的方法写，写自己看了都会鄙夷自己的烂东西，后来就慢慢回来了。就好比一块胶泥，慢慢聚拢了粘性。我不知道今后怎样，只能说，又开始了，慢慢来！
独舌君：写作道路漫长艰辛，说说未来想写的东西。
王力扶：想写历史。其中有多少个已经消失并永远成谜的微妙的瞬间。历史最大的魅力在于你可以模拟并无限接近很多个现场，但永远不是它。这魅力是无常，是迁变，你心一动，它就一个样子，那么真实，有每一个当事人的呼吸和体温。你从微尘进入，触摸想象每一个人，他们的人性命运，在他的时代沉浮挣扎，虚无中的虚无，打捞你的价值与意义。已经开始写匈奴了，偷偷的，是小说。写得任性，不求有成。无论电影电视，对我还是份职业，小说诗歌，就是我对自己的挥霍。燃烧也许没意义，但有光。
独舌君：向年轻编剧分享一下创作经验？
王力扶：直到现在，我都没有成熟的创作经验给别人分享。我也很想找到一种利器，削铁如泥所向披靡，能应付一切类型一切题材。但很遗憾我没有找到。于是我只能老实练全真内功，希望有一天飞花摘叶都是利刃。
那天讲课，有几个孩子总在伶牙俐齿接话，这个故事是这个这个加那个，我实在忍不住了说，孩子，可这些和你们有什么关系？你只是认识它。所有的方法，别人一用完，立刻就失效了。就像最精密的锁，只有一把钥匙能开。我只能告诉你们文学的基本内容就那一点，几千年来都有比我们杰岀的人用他们无与伦比的伟大智慧在开掘消耗它。我们生在这个年代写东西，真是不幸。要敢于承认自己写的坏。写得坏是我们的本份和特权。文学很多美好的品质已经失落了，不是谁摧毁了它，而是它过了有效期。文学美好的年代，一切获得不易，所以我们盼望期待压抑珍惜节制，文学的美好相关着我们的品性。如今一切都太方便了，物质丰富到拥挤。方便最大的坏处就是廉价。想获得一点珍贵，你只能拒绝。但廉价已经成了一种深刻的生活习惯，如同刷牙洗脸一般深刻的事情，都是拒绝不了的。我们仍然在经历世俗的平淡生活，但这种平淡改变了意义，我们因为丰富拥有多样眼花缭乱而平淡。平淡会使人失去冲动，无论谁，都失去了冲动。生活如果是艳遇，那我们也许冲动，可惜它不是。人类社会已经过了艳遇期，你来了，你要写，你需要多么惊人的发现能力！人类已经有了足够多的生活经验，如今因生活而疲惫。你要覆盖它，那要多厚的狗血！你要寻觅传奇吗？现代人没有传奇是因为他们失去了渴望传奇的奇迹心灵。你要刺激他们，最终也许会变成*人犯。所以这个发现能力真不是一双特异功能的眼睛，而是情感。你用什么情感感知一切，这个就是文学内容。重新发现一下现实主义，你会发现它几乎没有手法，只有赤裸祼的神经的联接和感知。现实主义是一切写作者的母语，回到大地找路，也许找到的不是你的，不通向你的罗马，但那有什么关系？有人结伴。人们一路上相互抚慰，伟大不伟大不重要。
温馨提示：”影视独舌“微信号”dusheme“，欢迎关注！
【影视独舌】
由资深影视产业研究者李星文主编，资深媒体评论家宋子文加盟，提供深度的影视观察和产业剖析。高冷、独立、有料，是我们的追求。助大家涨姿势、补营养、览热点，是我们的服务。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。
