明代全国各地的客商来水堡收购纸牌
4.水浒纸牌的一次禁令。水浒纸牌虽然具有文化价值，雅俗共赏，但是，由于玩法众多，心术不正的人时常拿它当做赌博工具，一时间，家破人亡、妻离子散者不计其数，因此，清朝末期和民国时期，统治者下达了禁赌令，查封了纸牌制作作坊，没收了制作工具，甚至逮捕了一些手艺人，这一行为，给水浒纸牌的发展带来了断崖式的下跌。
5.水浒纸牌的二次禁令。根据县志记载，解放后，当地还有一些民众用水浒纸牌赌博，为了抑制这种不正之风，政府组织工作人员加大力度排查，查封了不少纸牌作坊，没收了不少制作工具，查获了不少成品、半成品以及原材料，这次禁令，对于水浒纸牌来说，起到了连根拔起的作用，从此，水浒纸牌彻底凉了，到了70年代，诺大的水堡村只有两户人家在偷偷摸摸的坚持生产，80年代，整个行业几乎濒临灭亡状态。
明代还在坚持做水浒纸牌的家庭作坊
6.水浒纸牌的再次复燃。水浒纸牌虽然被不正之人当做赌博的工具，但是，方寸之间，融入了我们优秀的传统文化，具有重要的艺术价值，在水浒纸牌逐渐凋敝的情况下，亟需我们去发掘、去拯救、去保护、去传承。2006年12月，水浒纸牌及其整套雕版印刷工艺被列入第一批山东省非物质文化遗产名录，县乡政府也提供了资金用于水浒纸牌的研究、保护和传承，让已废去数百年的原始面版得到了恢复，让带有人物形象、绰号姓名的梁山一百零八将以纸牌的形式再次回到了大众的视野，重新出现在大街小巷中的小木桌前，给人们，尤其老年人，带来欢声笑语。
三、水浒纸牌的生产工艺及传承难题水浒纸牌，生产之初，只有齐姓、付姓、杜姓等十多户人家会制作，到了清朝前期，进入了繁盛时期，会这门手艺的多达360多户，其中，薛氏一族堪称这门手艺中的领军人物，他们印刷出的纸牌耐潮、不易变形、易于长期保存，当地水浒纸牌爱好者如此称赞“历经数十年之后，再捻成纸筒，展开仍然平整如新”。下面，笔者和大家一起分析水浒纸牌的生产工艺以及传承难题。
水浒纸牌成品
1.选纸独特。水浒纸牌，采用的不是普通的纸张，它用的是一种“灯笼纸”，这种纸产自山西省晋城市陵川县“狗窑头”山区。这是一种透明柔韧的绵性薄纸，用蚕丝、棉花或者桑树皮制作而成，耐磨耐用，不易破损，常用来“糊灯笼”，故称“灯笼纸”。但是，原料短缺，制作困难，极难采购，一度成为“紧俏货”，这就“卡住了”水浒纸牌的制作流程。后来，水堡村的工匠们主动创新，自行研发了新的纸张，诸如鞭炮纸和宣纸，但是，效果都不太理想，可以说，水浒纸牌的制作面临着艰难的困境和巨大的挑战。
2.工艺复杂。水浒纸牌从雕版到印刷，大大小小共有60多道工序，每一道工序都极其复杂，可以说，没有多年技术沉淀的师傅，是做不出来质量优美的纸牌的。单从工艺上看，可以分为三大部分：第一部分是雕版，此道工艺需要选用30年树龄的梨花木，先后经过蒸煮、刨面、上油、打线、印底版等工序，最后雕刻而成，值得注意的是，每张纸牌的尺寸很小，一般也就是长6cm、宽3cm，每一张版面长28cm、宽19cm，这还没有一张A4纸大，所以，雕版时，还要求师傅们具有灵巧的手劲儿和敏锐的眼力劲儿。第二部分是浆墨纸，也就是熬浆子、调墨、裁纸。虽然这一部分工序较少，但是，每一道工序都需要把握火候，甚至，每一道工序的技术都是现代无法达到的，就像调墨，起初利用锅底灰为原料，配以浆糊揉搓，不能太稠，也不能太稀，后来，到了明朝中后期，虽然直接从国外进口化学颜料，但是，这种传统的调墨方法一直延续至今。第三部分是印刷，包括清版、上墨、印牌等工序，每一道工序都要注重细节，把握分寸，一不小心就会功亏一篑。
水浒纸牌的木质雕版
3.后继乏人。随着时间的冲刷，技艺娴熟的能工巧匠已经相继离世，年轻一代宁愿外出打工，也不愿守在家里学习雕版技术，因此，许多有关水浒纸牌的传统雕版制作技术也已随风而去，同时，许多老年人在家照看孙子，没有时间在街头巷尾聚在一起打上一圈儿水浒纸牌；年轻人热衷上网，不屑于把玩这古老的纸牌游戏，因此，水浒纸牌的传统玩法也就渐渐失落了。
好在近些年，一些纸牌生产厂商充分挖掘水浒纸牌的商机，收购水浒纸牌的雕版版权，采用塑料材质大量印刷了一批水浒纸牌，但是，这已不能阻挡传统技艺后继乏人的窘迫现象了。
四、水浒纸牌的文化价值和影响水浒纸牌，方寸之间，充满了大量艺术特色，蕴含了许多英雄侠义，这部百年珍品不仅重现了古老的市井文化，更是以其艺术价值影响着后人。
