这与历史、影视作品涉及的复杂因素、呈现要求不同有关系。
影视作品为了让观众更好的理解剧情，为了呈现大部分观众更易GET的戏剧看点，设置了正反分明的角色、利益集团，税收问题争议也简化许多。
叙事基调，也明显采用了戏剧化创新，虽然内核本质上是悲剧，故事呈现却是幽默诙谐的，让观众看起来少了点压抑残酷，多了点轻松热血。
历史上人丁丝绢案涉及到的博弈、舆论战、波折远远比剧版复杂，造成问题产生的根源也并不是某一批人，很难鲜明地去定位哪个角色是“正派”、哪个是“反派”。
在七话来看，叙事语言更侧重戏剧化，是结局不同的起因，影视剧已经设置了明确的正反对立，这便会让大部分观众觉得，大家看得是一个戏剧性的悬疑爽剧。
如果一个爽剧叙事的故事突然告诉观众坚守正义的人无法成功，狡诈霸道的坏人永远能逃离法网，不了解史实的观众，可能会一脸懵：这是什么畸形的价值导向？
故事是历史的，看客却是当下的，影视作品在处理内核导向时，既要顾及历史元素，又需要思考能给当下观众带来怎样的思考，这点也的确需要顾及。
如果完全按正剧呈现案件原型中的复杂问题，悲剧是必要的，如果只是借历史缝隙呈现戏剧化为主的故事，那么，价值观与逻辑导向，便是更重要的。
与维持悲剧相比，延续故事前期铺垫的情绪递进，给出一个让正义迎来阳光的结局，更具感染力，帅家默辩诉、教学、丈田三连击，便高燃又温暖，相当动人。
