在悬疑元素的铺陈上，导演陈国富和高群书借鉴了不少希区柯克的电影元素。
首先是氛围的营造，希区柯克擅长用台阶和阴影来制造影片的紧张效果，在《风声》中，延续了这一套路。
色调大都偏黑，角色在诡谲多变的别墅内求生，每一处打光和阴影都是人物内心活动的外显，也是互相角逐的暗斗。
但他们的所作所为又与此种暗示相反，这就让观众被反差所吸引，为求答案，不断猜谜，导演对视听语言所要达到的目的便成功了。
其次是麦格芬的运用。
跟希区柯克的《惊魂记》一样，《风声》也在影片前几十分钟内“玩弄”观众。
《惊魂记》中，希区柯克让观众一开始的注意力都在投钱的女主和四万块上，使观众以为这就是电影的关键。
当女主入住贝茨旅馆后，希区柯克才告诉观众这就是个幌子，真正的悬疑并不是女主和四万块，这就是麦格芬的变化。
在《风声》里，导演将此如法炮制。
顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年、金生火五人被带进别墅的那一刻，镜头语言就一直暗示李宁玉是老鬼。
之后还通过她不苟言笑的表情，审问时傲慢的态度，与其他人不对付的举动，面对武田扒光衣服的一言不发，以及餐桌上略显刻意的行为来提醒观众，她就是内鬼。
可当影片进行到中段时，谜底突然揭晓。
李宁玉根本不是什么老鬼，她就是替汪伪工作的情报组长。
被导演戏耍了这么一下，电影还剩一半，观众的兴趣又被勾了起来，狼人*的游戏继续。
