在杨千嬅的诸多粤语专辑当中，《电光幻影》的复古情调，以及在音乐深度上的认真探索，足以荣膺杨千嬅个人的代表作之一。
不得不承认，黄柏高真的是香港地区一位不可多得的金牌幕后推手，难怪他会连自己的音乐厂牌也取名叫做“GOLD LABEL”，他不只能把古巨基的音乐事业操盘到起死回生，也能把杨千嬅这样本已经有着很高音乐成绩的人，通过三张专辑再推向另一个更高高度上。
更厉害的是，金牌时期的这三张专辑竟成了杨千嬅迄今为止都很精彩的专辑，东亚的三张以及回到华星后的几张都还没能逾越过《电光幻影》《Single》还有《Unlimited》的高度。
《电光幻影》整体的可K程度其实并不低，像《处处吻》《小城大事》《炼金术》《真爱开玩笑》等等，因为这几首歌曲的曲作者分别都是雷颂德、伍乐城、Eric Kwok这样特别能制造Hit金曲的人，而他们所写的歌曲又常常是在可K的旋律之下还带着一股更让人愿意去探究的音乐魅力，配上林夕、黄伟文从爱情层面入手实则探讨人生更深层面的歌词，让杨千嬅的个人形象无疑在音乐中得到了更丰满的表现。
专辑中还有一首《的士司机》，与当时同期发片的刘德华撞了歌曲题材，千嬅的这首从蓝领阶层的角度入手，之后把主题思想提升到了“是场游戏 / 为何劳气 / 做人认真只会苦了自己”的人生哲理高度上；点题之作《电光幻影》再一次不免和亦舒扯上了关系，不过也仅仅只是借用了她的连载小说名称外壳而已，真正的内核是林夕把佛学参透在了其中，“万法好比电光的幻影/入静了心境挂念难道靠眼睛”，于逸尧做的编配令歌曲充满了八十年代粤语歌的味道，复古且极富情调；
《明日之歌》则给了专辑一个十分通透且明亮的结尾：难过雨天/已不怕再面对/尝过雨点/明天掌握手里。当年和另一位很喜欢杨千嬅的朋友聊起，发现千嬅很喜欢以某一首“歌”成为专辑 Ending，《电光幻影》有《明日之歌》，往前2001年《Miriam》专辑中有《乱唱的歌》，再往前杨千嬅在20世纪末发行的《冬天的故事》中还有《最后的歌》。
《电光幻影》不仅成功让杨千嬅的音乐形象在勇气港女的基础上多了份洋气和大气的质感，也成了她在之后一个难以逾越的高度。
文｜三石一声（ID：sanshi1sheng）
编辑｜胡萝卜
