粤语残片虽忠实原著，但因与当下相隔年代久远之故，并没有给观众留有太有印象，至2005年徐克导演《七剑》的诞生，才算真正激活了梁羽生的天山IP。这部筹备三年的武侠巨制几乎集合了半个娱乐圈的人力和物力，在1.4亿成本的加持下，电影在服化道和动作场景展示上皆代表了当年的最高水准。
在梁羽生的默许下，《七剑》算是在原作基础上加入了大量自我创新，无奈电影上映后并未如张艺谋《英雄》般引起内地的武侠电影热潮，只有8000万的票房让高成本的《七剑》折戟沉沙、血本无归。以至于徐克在后面几年放弃大制作武侠片，改作《深海寻人》和《女人不坏》等低成本电影。
其实就《七剑》本身来说，更多的是徐克侠情的个人化展现，一尘不染、遗世独立的天山派被渲染成西部粗狂武侠风；总体基调更如95年赵文卓《断刀客》之延续。梁羽生的家国情怀被徐老怪混入了大量儿女情长，楚昭南于正邪的摇摆不定更冲淡了原著中的快意恩仇。
打斗算是《七剑》中最突出的亮点，奇门冷兵器的攻守对决正是徐老怪创意的外化，其中反派的强大阴邪设定或如《新龙门客栈》中的曹少钦和《断刀客》中的飞龙。无奈过于脸谱化的人设和无逻辑的动机，并没有让孙红雷的烽火连城留有太多回响。
在电影版的加持下，2006年3月电视剧版《七剑下天山》紧随其后播出。此剧由两岸三地同心协力，霍耀良导演，赵文卓、王学兵和乔振宇等主演，算是当年电视剧制作的顶级配置。
比起徐老怪一味的剧情创新，连续剧版则去繁存简，以天山派七剑反清复明、行侠江湖为主线，把天山派的沿革承袭和清朝中叶边疆风貌呈现给观众，恰当的改编反而更贴近原著精髓。
