除了鲜明的主要人物外，《春天里》还勾勒了其他民工群像，比如爱跳街舞的卡拉、爱找人为难的大力，有了钱忘本，对受伤工友实行买断式赔偿的包工头胡胜利。
为了体现人物间不同的性格，剧中还设计了一个一有热闹，就站在后面吃东西的建筑工人，虽然他没有台词，但是却把场景衬的十分鲜活，突出了爱看热闹的小农心理。
《春天里》不仅展现了建筑工人在城市中扎根下来面临的困境和拼搏精神，还刻画了一幅小人物的生存画像，以及和现代文明截然不同的文化景观，比如工地上牢固的地缘关系，仍然保留完好的师承关系，以及兄弟情谊，这个都是在现代职场中很难见到的。
聚焦建筑行业，展现真实人性碰撞
《春天里》探讨的话题勾连传统和现代，既展现个人命运，又展现行业发展。既然作为一部把建筑工地作为主要取景地的作品，《春天里》无论是在人物对话和行为都要体现其专业性，把它当做一部建筑行业的行业剧来打造。
行业剧作为国产剧的短板，是影视创作者多不敢触及的领域，即便是写的话，也是以金领或者白领为主角，很少会关注建筑行业，因此这让《春天里》的创作十分困难。
为了尽可能地还原建筑行业的现状，整个创作团队在江苏等地的建筑工地上进行了多次的采访，不仅了解不同工种之间的差异和一些技术上的规范，还包括一些建筑投标、竞标的内幕。“在创作方面为确保真实，在做剧本梳理时编剧不仅在南京、上海、北京、扬州和南通采访了大量的建筑工人，还与企业管理者、行业负责人以及一线工人，进行广泛座谈。甚至，后来几位编剧还到公棚与工人们同吃同住。”制片人庞建说道。另外，在制作之初，剧组还走访了江浙的许多老农村，最后选择江苏高邮的一个农村拍摄，建筑工地也是在各方协调下，在南通的工地进行全程的实景拍摄。
“《春天里》主要以主观写实和客观写实相结合的手法来展现人物的真实性，没有太多华丽的镜头，而在画面色彩和人物造型上，我们为了质感和美感，会比较新鲜一点，想尽量拍的积极向上，让观众知道原来创业者在苦中作乐的环境之下，有一种精神在。”导演王飞说道。
除了工作和生活环境的不同，《春天里》还试图挖掘进城务工人员和现代都市人精神上的不同，比如进城务工人员内部的凝聚力。总编剧透露剧中有两个让他很有感触的情节，一个是“铁头的小孩儿到北京来看他爸爸，走失了，整个工地的工友，全部发动起来一起去找人，那个场面相当感人”。
还有一个是贾长安的亲人生病，建筑工地里的所有人，一起借钱让他回家，并且很多工友把借条撕掉了，“虽然每个人都有自己的私心私欲，但是他们碰到一定困难的时候，他们那个集体主义的光彩又出现了，我觉得这是中国传统文化里面扶危济困的精神，在这些农民工朋友身上最质朴的展现。”
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