苍茫的背景中个人显得渺小无助，镜头却有些冷漠地保持距离
玛琳娜别刀、提头、骑马，导演打破了美国西部片男性主导的范式
但与西部片常以离开作结不同，[玛琳娜的*戮四段式]下一秒钟，又破坏了这个苍凉的背影——
从荒芜滑向荒诞。
从现实滑向超现实。
被玛琳娜斩首的歹徒头领，化作无头尸尾随
无头尸是玛琳娜的臆想，还是现实存在的幽灵，影片并没有做出解释。
玛琳娜在客厅存放丈夫的干尸、提着歹徒人头踏上旅程，整个故事都变得亦真亦幻起来。
[玛琳娜的*戮四段式]的四段故事呈现出些许断裂，但这种“不解释”的疏离感却贯穿始终，大远景空镜头的使用，让故事成了随机事件，镜头仿佛只是负责客观记录。
没错，这是个动图，影片中这样静止的镜头比比皆是
影片中，玛琳娜承受不幸又手刃暴徒，实现复仇。
在她的家庭、她的贞操——这些传统价值体系中女性身份应捍卫的价值被粉碎后，她被迫踏上觉醒之路，挑战来自其他男性的侵犯——以剥夺他们生命的方式。
这也是女性复仇电影的常见套路：女性的觉醒伴随着对压迫的反抗，而反抗伴随着四溅的血浆。
作为莫莉·苏亚执导的第三部电影，她总结道——
在我的第一部片中，女主角失去贞操流下处女血；在我的第二部片中，女主角初潮到来，流下了经血；而‘玛琳娜’没有洒下自己的血，而是帮别人放血，这象征着松巴岛上的女性力量。
我的女主角已经长大了。玛琳娜就是一位成熟的女性。作为一名寡妇，她在悲伤中找到了力量。
