图源电影《半个喜剧》
这次的电影，有声音说你们没有以前尖锐了，不干预批判社会了，把事情变得很小，但我觉得这部比那部尖锐多了。批判社会多容易，社会是一个虚无的东西。但软弱的人到处都是，每个人都有软弱的时候，那我们就想面对这个软弱。
那天首映为什么我觉得就特别感伤，是因为很多人看完了以后，就觉得结局是童话式的，现实生活中不会这样，没有机会，没有可能这样。这就会让我觉得很绝望，特别是当时是有一个中戏的学生和一个北电的学生，看了起来发言都认为，不妥协太难了。一个才大二，一个才研究生，我就觉得一下子很悲哀，因为我们想表达的就是想给年轻人这样的鼓励，就是说，你看看妥协到最后，不一定有好结果。但不妥协，你还有机会去争一个好结果。
我们自己就这么走过来的。我们身边也见过有朋友走了弯路，尝试过去妥协，最后坚持了，然后也成功了的。这虽然是一个少数，可能是很难做到，但它不是没有，我难过的现在很多年轻人觉得是没有希望的，坚持对的东西是没有希望的。那一刻我是觉得很悲哀。
其实我们拍《驴得水》的时候，虽然架空在那个时代，那里面的人都生活在泥沼当中。但还是有纯真的东西是吧？或者那个故事刺到大家了，那我们是不是就不要像里面的人，那么轻易妥协？
经常会有人问说我们这样的表达有意义吗，有意义的。就是很多年轻人他是在中间徘徊的，他们现在最需要的，就是正在徘徊过程中有人告诉他，还有一条这样的路，有这样的可能性。哪怕只是引起他的思考，那我们的表达就有意义。哪怕触犯了大多数人他们认为需要你来教我吗，我们还是想做这样的表达，因为我们的目的不是为了让所有人都喜欢，就让那些徘徊的人有一点点勇气，有一点点力量，就很开心了。
周申：我们原来不在话剧圈，现在也不在电影圈
周申 图源周申微博
我考中戏和拍电影都是感觉到被冒犯的结果。
我在高中的时候就特别喜欢出风头。然后可能大家就对我有意见，不喜欢我，但是我没有感觉到。然后有一次我回家的时候看见一帮人在那很开心地吃饭，我就说你们为什么那么开心，为什么不带我，然后他们说，我们明天下午请假，可以不用参加测验，所以很开心。我说为什么请假，他们说我们明天去报中戏，去考中戏。
当时我就觉得他们怎么不告诉我呢，可以半天不上课，为什么不告诉我？我就很不爽，然后其中一个人就跟我说，那告诉你不就多一个对手吗？就是那个表情我现在还记得。那我想你不告诉我，你不让我去我就非要去。后来阴错阳差就到了中戏。
《驴得水》的时候差不多。那时候话剧版火起来之后，我觉得我得到的尊重就是我应得的，成绩在那里摆着。但是等到我拍完电影《驴得水》之后，我清醒地认识到我没有得到尊重，而且我也不会因为这个作品就得到什么尊重。
我就直接说我受到侮辱吧，就是比如说那时候居然还有人找我去给别人当枪手。而且还认为这么好的事你为什么不干，就是抬举你了，你给某某某大腕当枪手是抬举你了。还比如说，他们自己搞一个奖，然后获奖者就是他们自己人，然后把你放在提名名单里面，给他们垫场子，获奖的戏都没人看过。就这些事，反正我受不了。
所以你问为什么对底线问题这么执着，因为好像在这个社会中，别人会不断侵犯你，社会会考验你，因为这是我们在生活当中最常思考的问题，可能也是需要我们去面对和抉择的最大的问题。其他问题好像不太需要我来，不太需要我们抉择，就这样也行，那样也行，好像都没什么关系。但底线问题是经常会让我们很严肃地抉择的问题。
在这一点上，我和刘露的理念非常一致。可能跟中戏的教育有关，上学的时候，老师教给我们的，或者是我们接收到的，都是很纯粹很乌托邦的那些，但我们见到太多身边的人，包括我们自己，也经历各种选择，那后来《驴得水》按照我们的想法和坚持弄出来的，是不是就证明我们是对的，不妥协是可以有好的结果的。
在合作中，刘露会给出一些细腻的，非常女性视角的，很有血肉的一些东西，比如《驴得水》原来的版本里面，最早的是张一曼变成了特派员的情妇，就是结局所有人都变坏了，然后有一天排练，那时候第一轮都演完了，张一曼已经变坏了。然后我们第二轮复排要演出的时候，刘露就一直觉得张一曼变坏这个完全不符合逻辑。
有一天排练的时候，就演到那个打巴掌的时候，刘露就突然看素汐一个人在角落里，出来的状态是疯癫的和痴傻的，她就觉得那一刻那个恍惚的状态是准确的，这是对的。她就说「这个女人一定是疯了」。我们再往回倒历史，我们历史上多少经历过这样的女人，经历过这样精神折磨和批判的女人，最后疯掉了。
图源电影《驴得水》
刘露在这方面特别准确，有一种准确的直觉，在工作中我非常强势，但我不坚持己见，我只在最大的事情上坚持己见。
比如《驴得水》这个故事，不就是校长觉得，我做的事就是对的，而且校长在这当中没有为自己谋任何私利，他觉得我做的是对的，然后他觉得，那我就可以妥协。我就可以不断妥协，不断妥协，就不断妥协到最后，你就是错了这个事情。其实是想说一个这个，但结果发现观众第一个看到的是我们在批判这个社会，当然有这个成分。但是我们更想说的是社会是由人构成的，应该向内看，看自己，但他们第一个看到是我们在批判这个社会，或者批判体制，那就更不是我们想表达的东西了。
所以当时很多夸赞的声音，老实说我真的很冷漠，因为好像误会挺深的。我觉得什么原因呢，就是其实观众喜欢看到你说社会黑暗，因为如果社会是黑暗的，他就没有责任了。我们没有责任，就社会的问题。
这种表达的错位挺无奈的，大家会说你做表达就要被误解，这是宿命，或者大家都夸你呢，你还不高兴什么呢？但其实你一旦创作，尤其是你原来认为你是主流价值观的，然后当你把价值观表达出去之后，反过头来你会发现大量的人不是跟你同样价值观，你就发现你不是主流价值观，你是小众价值观，你是边缘价值观。这个时候其实会挫败，挺孤独的。
所以《半个喜剧》就是做的很小，很现实，大家觉得《驴得水》太远了，我们说一个近的，说爱情里人人都会面对的尊严和底线的问题。说来说去，我们其实就是想说你不要怪别人，不是别人不给你尊严，选择权在你，你可以选择尊严，但是你要放弃利益。利益还是尊严，你自己选，不要怪任何人。
我跟刘露一开始就很清楚，这个故事本身不讨巧，它冒犯很多人，也会有人认为这样的故事庸俗，但我还是愿意做这个表达，我经常觉得其实是战斗*，是一种想战斗的*。想要去表达，想要去改变一些什么的这个*。
虽然经常会挫败，经常会发蔫儿，但想来想去这么多年我都有表达的*，其他的，钱，或者什么乱七八糟的，我都不在意，其实比较在意自在的感觉，就是精神上的一种自在的感觉。比方说我这一年我不歇，我可以挣五百万，但你要去做一个你不太愿意做的工作，可能在精神上会遭受一些折磨，那想想还是算了，但如果是五个亿，那我可能就干了（笑）。
这一点我和刘露的想法也比较一致，大家可能都不是对外在的那些东西多感冒的人，我们原来也不在话剧圈，现在也不在电影圈。这次首映的时候，他们各大公司都说要请圈子里人来看，然后叫我们俩报名单，我们俩非常认真地他叫了几个我的牌友，刘露叫了一些同学，然后发现他们说有什么人可以出来说个话，没有，没有什么圈子的人。谁也不认识谁。
这样挺好，挺自在的。创作的时候就好好创作，能表达的时候就好好表达，拍电影这么累，什么最有意思，把自己的想法传递出去最有意思。
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