「你们必须生小孩」、「你们必须有工作」、「你们必须陪伴小孩」、「你们必须有心上进」……，作为一个单身地方妈妈，茱莉卯足全力达成这些要求，试图做一个一百分的妈妈，她就像列车般使命必达，从郊区到巴黎，从周一到周日，全力冲刺只为表现满分，然而这一切却因为巴黎的罢工而濒临崩溃……，所有高速运转的齿轮即将爆开。
这是我今年看过最难受的一部电影，尤其是在电影院里这一切压抑得令人窒息，不是因为这部电影有什么血肉纷飞，诡异离奇的剧情，而是因为这部片展现了作为单亲妈妈血淋淋的不间断日常，从闹钟响起所打断的呼吸，我们就开始见识茱莉一连串的日常，她必须起床做早餐，将孩子带去给邻居老太太，然后赶紧去巴黎上早班，她在五星级饭店当领班，而一下班她就必须搭火车回来从邻居老太太那里接回小孩。
除此之外她也在寻求更好的机会，因此她还必须跟同事换班才能去面试工作，当然她也没忘了儿子的生日，因此在这么多事情之间，她还必须找到时间去挑礼物，并准备儿子的生日派对，你以为这些是全部了？不过，女儿还很想去游乐园，而茱莉无法对撒娇的女儿说不。
毕竟，她是时候该去游乐园放松一下了，但，什么时候才有空去？
透过一场又一场的通勤戏，佐以极紧凑的剪辑以及快节奏的配乐，还有演员罗蕾卡拉米的狂奔，我们看到了茱莉生活的忙碌，穿梭在车水马龙的人堆里，她连阖眼休息都没时间，我们也会像同事那样好奇何以茱莉不来巴黎住，但巴黎可是首都，她哪来的钱在这里让孩子们有像样的家呢？更别忘了孩子们还要上学，巴黎的学校跟郊区的学校那可不是一个价。
每个人都有这样的经历，没事的时候闲的发慌，有事的时候忙的要死，茱莉很不幸撞上了巴黎的罢工运动，紧接而来的便是一切公交系统的瘫痪，然而孩子怎么办？孩子可不能一直放在邻居老太太那里，老太太问她丈夫人呢？茱莉也想问这个问题。
因为离了婚的丈夫打不通电话也就罢了，连赡养费也给得慢吞吞的，以致于银行一直打电话来向茱莉催讨赡养费，而茱莉生活中的一切都仰赖信用卡来付费，说明了她过着的生活是充满预支且无法停下来的，如同仰赖消费推动经济的当代文明那样，茱莉的精神随时处在兴奋以及敏感，还有随之而来的疲劳状态之间，这同时也是观众的感受。
电影以茱莉紧凑的日常还有遇到的各种意外事件碰撞出令人窒息的节奏，她拼命想要让一切正常运转，然而当火车停驶公车也停摆，她也只能够在路上竖起大拇指求取路人的善意以搭车回家，因为巴黎到她所居住郊区可不是走路就可以到的距离，而当没人愿意让她搭车时，我们也可以从茱莉的表情里看到她的崩溃。
她知道孩子不能留在邻居老太太家过夜，因为对方也有自己的安排，更别说自己的儿子还疑似有过动倾向，会把到手的所有玩具撞坏，但在手机坏掉没有车辆的情况下，她也只能去破旧的旅店投宿，然后隔天一大早租一辆破的车回家。
母亲之路，道阻且长。
茱莉受不了任何的停摆，因为任何的停摆就像产线上少掉的产量，必须以更高速补回，而茱莉已经用最快的速度在生活，再快，就会出车祸。
导演为了让问题更清晰化，更凸显单亲妈妈在当代经济结构下的困境而非两性问题，刻意安排给茱莉各种考验的人也是女性，无论是饭店的上司又或者是年轻的新人，又或者是去面试的主管，茱莉满足了社会对于女性的期待，得到的回报却是各式各样的质疑。
在愈加险恶的环境下，女性对女性固然有同情，却爱莫能助，如同茱莉的主管虽然时常体谅茱莉，甚至为了茱莉开除了告密的新人，另一个单亲妈妈，却也必须向上面交代茱莉的工作问题。
随着电影推进，我们也逐渐了解到，原来茱莉不是什么低学历的早婚女孩，相反地，她是经济学硕士，曾经有过很好的工作，但即便如此，她有了小孩仍被迫暂时放弃工作，等到重返职场才成为现在的样子，而当她在上班时间偷偷跑去大公司应征市场调查员，却反而被面试主管质疑是否大材小用。
但她就算去去应征超市也没办法得到工作，周遭对茱莉不了解的人总会基于善意提出许多问题，开头总是「妳为什么不……？」但我们这些跟着她生活的观众，却都知道这些问题的根本问题在于，茱莉试图把一切做到最好，以致于就算她累得躺在浴缸睡着，也因为孩子说自己怕黑而赶紧起身去旁边陪他，又或者是明明累的半死还要在周五半夜组装孩子的弹跳床。
整部片她只有凶孩子一次，而且在凶完之后她就后悔了。
毕竟，当孩子在星期天贴心的让她睡到中午，并在旁边担忧的靠着她时，一切好像又值得了，观众看得很难受，但这不过就是茱莉日常的一周。
她持续努力地控制自己，无论是工作还是对待小孩，还有对她自己，她总是濒临抓狂边缘，但她总是得控制住自己的表情，否定那些快要爆发的情绪，甚至当我们看着求职不顺的茱莉在电脑前删掉自己的经历与学历，也意味着为了成为更好的母亲，她必须舍弃一部分的自己。
她必须随机应变，用各种方式度过眼前难关，即便变成朋友认不得的样子也必须搞定眼前这一切，人们喜欢说为母则强，但事实是她别无选择，她不能在孩子面前崩溃，因为这只会让她失去他们，社福局蠢蠢欲动。
值得注意的是在片中作为背景的巴黎罢工活动一直处于与茱莉没有直接而是间接发生关系的状态，她没有直接跟罢工的人产生冲突，但罢工的人却毫无疑问的造成了茱莉的一连串麻烦，但这正是片中讽刺的事情，茱莉理解罢工的人希望拥有更好的待遇，但为了降低风险以及获取更好的报酬，她仍然必须在五星级饭店替有钱人清理满厕所的大便，还有去大企业应征卑微的市场分析专员，因为她有两个孩子要养。
她没有办法放下一切一起去抗议，而只能够死命抓着在这大风大浪中还能航行的大船，换句话说她必须站在维系一切秩序的那边，尽管这个秩序让她难以呼吸，片中那一场她去大公司面试的戏更是说明了这一点，她替当地商家工作对抗大企业接手当地市场的过程对面试主管而言并非是有能力的表现而是某种应当被抹除的黑历史。
电影最后安排了一个温柔的结尾，然而所有观众都知道，茱莉总有一天还会面临这一切，如同起起落落的游乐园触手，茱莉只是暂时可以喘一口气，在那悠扬的音乐中，暂时遗忘机器失控的恐惧。事实上，在结局到来前，那火车轰轰声，还有特殊的镜头移动，几乎让观众误以为疲劳至极的茱莉就在恍惚中一头撞上火车了，而这正是本片的力量，它让观众光是看着日常生活，就感到毛骨悚然。
因为我们关于生活的焦虑，透过本片，一个母亲的一周时光，被召唤回来，我们也许不是女性，甚至也没有孩子，但片中这令人窒息的加速度我们却丝毫不陌生，如同每一次经济增长衰退都会造成连锁恐慌那样，我们生活在其中已经足够疲劳，更别提像茱莉一样投入全力为孩子制造出一个与外界隔绝的防护罩了。
