可以说，大部分中式悬疑恐怖游戏都做到了讲好故事，甚至完成了一定的社会表达：《纸嫁衣》中有对于弃养女婴的探讨，《纸人》则是对人心妄念的刻画，《烟火》着重展现了拐卖妇女儿童这一社会议题。
对于如今略显疲软的悬疑市场而言，这些独立游戏或许能带来一些新鲜感。
但另一方面，相比于较为成熟的网络文学领域，独立游戏的不可控因素也更多。
不同于美式恐怖中的血肉横飞，中式恐怖悬疑作品的魅力，在于贯彻始终的吊诡感与悬疑感。
以《烟火》为例，这个凶案故事中融入了大量超自然的鬼神元素，增加了改编难度。这或许也是《烟火》早在去年九月便已卖出版权，但后续消息寥寥的主要原因。
《烟火》
月光蟑螂也在采访中透露，“我主要是担任类似于文学顾问的角色，负责定前期适合影视化的改编方向，剧本我也肯定会把关，但应该不会实际参与剧本的撰写工作，现在一切都还在不确定中。”
其次，独立游戏的改编，面临的另一大问题，则是故事体量。
作为以剧情为主的游戏，此类游戏通关时长在3至5小时左右。即使是含有动作元素的《纸人》，简单模式下通关时间也不超过5小时。尤其是为了增加游戏的可玩性，创作者必须强行在故事中加入一个又一个解密小游戏。
如何扩充成一部影视剧的体量，又如何将那些无法在影视剧里直接呈现的内容转换为有效剧情，这需要的创作思维与游戏截然不同。
好在，一切刚刚开始。
还有哪些可能性？
在游戏领域，中式悬疑恐怖赛道日趋拥挤，民俗、嫁衣、冥器、纸人等元素的重复运用，让这类游戏的出圈变得愈发艰难。
但好在，中国独立游戏行业经过多年沉淀，不论是游戏品质，还是风格都在稳步提升。
不久前，2022年腾讯独立游戏大奖赛（GWB）的评选也落下了帷幕。作为海内外对开发者最为慷慨、奖金额度也最高的独立游戏赛事之一，每年的GWB都能涌现一些不一样的作品。
而在今年的GWB参赛作品阵容中，不乏一些令人眼前一亮的作品。比如DBG （牌库构筑类游戏）卡牌类武侠游戏《弈仙牌》，专注现实社会题材的模拟游戏《大多数》，国内难得的Furry（拟人化动物角色）主题叙事游戏《水银疗养院》等。
相比于正在同质化中挣扎的中式悬疑恐怖题材，这些游戏的创意、风格以及社会价值方面，皆有所进步。
比如《大多数》以“三和大神”（指在深圳龙华区三和人才市场附近靠日结散工过活的人）这类蓝领劳动人民的生活为切入点，让玩家们在无比真实却又带着几丝黑色幽默的世界里生活、打拼。
《大多数》
《6栋301房》则旨在让玩家感受阿尔兹海默症患者处境。游戏的主人公是一位患有阿尔兹海默症的老人，游戏场景就设置在这位老人小小的房间里，玩家通过寻找、探索，跟各种普通平凡的摆设产生交互，触发其中漫长而宝贵的人生回忆。
《山河旅探》故事定格在清末民初，主角马褂配洋帽，在新旧交融的风云时代旅行，解决各种悬案。而不同地点看似并无关联的桩桩案件，又与主角背负的主线大案有着千丝万缕的联系。
