整部剧里张嘉译几乎都在压制自己的情绪，全剧采用大量的电影式长镜头展现他的内心戏，张嘉译生动诠释了什么叫“胸有激雷而面如平湖”。
这种蓄能的好处用一场戏就能看出来了。
《借枪》和《悬崖》中都有一场诀别戏。
《借枪》中熊阔海和结发妻子书真诀别，他抱着书真哭得像个孩子。可是因为之前熊阔海“喜怒形于色”，这场用力过猛的表演看着反而没那么打动人。
《悬崖》中，周乙和女儿莎莎诀别，刚开始他还假装镇定，可是很快情感的潮水冲垮了他的堤坝，隐忍了整部剧的周乙终于在这里露出了真容，他眼中带泪，对女儿充满愧疚和不舍，那蓄得满满的能量瞬间对观众造成了巨大的情感冲击，很多人看到这里都哭成了泪人。
第四，整部剧的基调发生了变化。
因为抽掉了生活的琐碎，因为增添了很多厚重的史料，因为主角性格的变化，因为悲剧式的结尾，整部剧从一开始就呈现出一种庄严肃穆的氛围，全剧前半部分可谓高潮迭起，紧张的节奏一波接着一波，让人几乎喘不过气来。
本剧在快节奏中，还用真假夫妻的设置诠释出了一种超越男女之情的革命情谊，相比《潜伏》中余则成和翠萍的假戏真做，本剧中假夫妻之情因为有了真夫妻之情的参照会显得更加真挚动人，比《潜伏》里的情感更加动人。
如果全剧一直能延续这个节奏，《悬崖》完全可以比肩《潜伏》，成为谍战剧之王的直接竞争者。
可惜它的后半段有些崩，前期挖得很多坑没有填，主角的行为也缺少有力的动机做支撑，最后落得个虎头蛇尾的结局。
不过相比《借枪》，《悬崖》的升级是有目共睹的，它踩着《借枪》的肩膀成为一部不可多得的经典谍战剧。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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