不仅如此，在任务即将完成时，明台被火车上的日本士兵质疑为何从来没有见过，可明台上火车前还堂而皇之地在火车站做查票工作，周围全是日本士兵，为何明台在最后一刻才被认出，这难免也让人质疑这一情节安排是否合理，是否只是为了营造最后和日本人枪战的紧张气氛。
张嘉译、宋佳主演的《悬崖》同样存在逻辑不严密的地方，最后一集中，周乙带着妻子、儿子撤离哈尔滨前往苏联，留下顾秋妍和女儿莎莎在哈尔滨。按照剧中人物形象的设置，周乙为人谨慎、思虑周全，当他留下顾秋妍和莎莎时理应想到后果，而他却离开了。
在逃离哈尔滨的过程中，主角周乙的哥哥周政委却被十分刻意地安排了一个告知周乙莎莎失踪的情节，知道这个危机情况后，出于道义，他返回哈尔滨营救顾秋妍母女导致牺牲。按照前面的铺垫和塑造，周政委同样是一位身经百战、经验丰富的领导，在关键时刻吐露这样的信息，难免会被认为是为了让主人公牺牲营造悲剧结尾而刻意为之。
冷丝说了有关《伪装者》《悬崖》这么多实际存在的问题，那么，它们又有哪些优势，给谍战剧今后的创作又带来哪些有益的启示？
除了必须符合逻辑之外，谍战剧也要有适度的娱乐性，在谍战剧中加入适当的娱乐元素可以增强作品的可看性，但切忌过度。
近年来的谍战剧创作越发注重包装，帅气亮眼的“70后”“80后”担当主演，服饰时尚精致、造型讲究，但华丽的包装下，最终还是要看演员的演技和对角色的准确诠释，《伪装者》就是其中的代表作品。
《伪装者》三位男主演——胡歌、靳东、王凯不仅都是外形抢眼的偶像型演员，而且他们也都鲜活地演绎出所扮演的角色。不仅如此，剧中每位配角的演技同样可圈可点，心狠手辣却又深情脉脉的汪曼春，充满悲剧色彩的于曼丽，狡黠油滑的梁仲春等。
如今的谍战剧，无论是编剧、导演还是观众，大家更加倾向于对于人性的探讨，对于情理上“合乎逻辑”的追求，这也是未来发展不可忽视的重要因素。
