大幕拉开，且看它如何上演生动的人性戏剧。
信仰的构建与成熟，才是贯穿该剧的神髓。
但，这部剧，可没有张口闭口信仰啊成长啊，“假大空”咱们不玩儿。
而是从家庭、从人物的小情感出发，接着上海街头巷尾里弄里浓浓的地气。
剧集里常出现的一个场景就是：吃饭。
什么样的乱世，普通人都要过日子，过日子，就要吃饭。
一家人，围坐在一起，什么分歧，什么意见，先放下，举起筷子，就是一家人，不说两家话。
老妈说要立遗嘱，西化的弟弟刚说很正常，哥哥立刻一句——闭嘴。
这就是咱们中国人。越是琐碎日常，越见真情。
当然，做到这些还不够。
如导演所说，“我觉得“年代’也好，它们其实都是一些标签。但这个剧从核心来说，我觉得它还是一部展现普通人在大时代的背景下动人情感的剧，既有男女之间的爱情，也有对家人的亲情和承诺。其实我们核心的东西还是在讲普通人的情感。”
但，故事能做到由大到小，也要能由小及大。
“覆巢之下，焉有完卵”。
战争爆发，社会动荡，没有家，哪有国，没有国，又何以为家？
家国之间，《脱身》说的终究是在大时代风波浪涌、生死谍变之下，即使是平凡小人物，也自有一番成长造化。
与许多谍战剧中的风格不同，《脱逃》整体上不管是讲谍战还是讲爱情，都有一股跳脱之感，相对明快。但一旦进入生命抉择，角色的命运又变得复杂和沉重。
大小乔兄弟究竟是如何一步一步走到这里的？这部剧真正要说的，是这件事。
所以当角色后来说出， “共产主义欲建立一个没有阶级制度，没有剥削和压迫的社会，你愿意信任这个政府吗？”这样的见危授命，生死相以，才有力透纸背的喷薄之力。
从制作上看，这部剧的好就更不用多说了。
处处都是讲究又用心的细节，从服化道到摄影构图，充满老上海特色的街巷、服装、内饰，全都透露着良心剧该有的品质。
但我最爱的，还是这种说着段子的生死谍战之间传递出的历史和命运的深沉厚重。
