然而，观众普遍对于角色的预期是不太清晰的，此时需要的，便是演员自身对于他所演绎角色的深刻认识。
奚美娟的艺术创造能力，使得慈禧这个形象，在短短几分钟的镜头里就深深留在了观众的心里，这也是奚美娟长期对角色的揣摩、体验、实践的结果。
其实，《那年花开月正圆》并不是奚美娟第一次塑造慈禧形象，早在20世纪90年代，奚美娟就在电视连续剧 《左宗棠》里扮演过年轻时期的慈禧。
那时候的奚美娟，用普通的人性立场来重新阐释被妖魔化了的慈禧，剧中慈禧作为正面形象的出现，虽然并未取得太多的关注，但奚美娟仍是通过精湛的艺术手法，完成了对慈禧形象的经典刻画。
慈禧，作为一个少数民族政权的贵族女性，掌控清帝国最高权力长达47年之久，然而，她与武则天、萧太后等政治家不一样，清帝国国运颓势，由盛到衰，慈禧最终也无法挽救清王朝的覆灭。
在传统的记载中，慈禧常以专横、愚昧、虚荣、浅薄的女人形象出现，其不仅是个篡夺国家权力、穷奢极侈的恶妇，还是一个时刻做着女皇梦的政治野心家。
在《那年花开月正圆》中，奚美娟饰演的慈禧，是处在庚子事变后，其狼狈逃亡西安住在陕西富商周莹家的时期，这时的慈禧，与其说是强悍民妇，倒不如说是虚浮无力的老人。
奚美娟将彼时慈禧的复杂情绪与性格演绎得淋漓尽致，过晋入秦，一路颠簸，在各种惊吓恐惧过后，其曾经所谓的强悍之气早已被消磨殆尽，虽然身上的朝服依然威严华丽，但国家已破，内心的反省与疑惑都不自觉的流露在面庞。
奚美娟的台词功夫也是一流的，在剧中慈禧抱怨周莹家中屋子破旧时，其语气中表现出的空洞、低沉、收敛，在拿腔拿调中藏匿的威严与虚张声势，都让奚美娟把握的很好。
这样饱含了复杂的情感状态的台词功底，让观众身临其境体验到了彼时慈禧的那种身处绝境走投无路的逼仄感，进入了另外一种艺术氛围的场景。
除了精湛的演技以外，奚美娟的表演艺术还有一大特性，准确性。
奚美娟的表演风格是偏现实主义的，她力求能准确地将刻画人物的性格特点表现出来，即从总体的性格特征去理解、掌握人物的内涵。
她创造过的许多人物，都是入木三分的形象，她与一切脸谱化、概念化的表演都划清了界线。
奚美娟在塑造人物时，明白应将这个人物放在具体情形的特殊环境之下，以表现出人物性格逻辑的必然性，此时刻画出的人物便不再是抽象的人性，而是此人物在该特定环境下的必然流露。
奚美娟曾说：“艺术工作，其实就像是在头顶，顶着一碗水走路，你觉得这撒一小滴没关系，那撒一小滴没关系，但如此往复，演员的表演就会不真实了。”
