“你这里丢个细节，那里丢个细节，最后你这戏就不叫戏了。” 杨烁一直记着孔笙的这句话。
在拍摄现场，小到每个场工屁股后面挂一个垃圾袋，随时清理场内的垃圾，大到每一个部门的器材都摆放得整整齐齐。“我当时就感叹，细节决定成败，这样的团队怎么能拍不好？”
包括拍摄一场下雪的戏，造出来的雪竟然飞到了屋檐下沾上了。这种细节于常理不符。导演发现以后，做出了及时但平和的反应。
杨烁说自己要是遇上这种情况肯定先发火，但孔笙不是，他的第一反应是自己过去先给它扫掉。他太知道剧组里每个人的辛苦，所以会更加包容，以至于杨烁感叹，自己近几年确实还做不成导演。
做演员需要把握人物的心理逻辑，做导演要把握从片场细节到整体剧情，以及个体表演的逻辑性，“找回学生心态，要学习的还有很多。”
《未名》：整理自己，奔赴下一个十年
“我出道一直到现在，每一个转折都跟他息息相关。 孔笙导演不仅给了我事业，他还给了我完整的家。”
谈及这些年，杨烁承认“浮躁或是膨胀，是肯定会有的一个变化过程”，但他正试着学会消除浮躁，克制膨胀，至少也要尽量缩短这个阶段的时间。
还记得《大江大河》剧组第一次开会的时候，别人都搬个板凳坐着，杨烁就席地而坐，他说他是农村长大的，农村人就是这样。包括拍摄过程中，困了他就去马棚睡一觉。
演雷东宝兄弟的几个演员，害怕过于热闹的东北腔使这个发生在安徽的故事串了味儿，也害怕抢了他的戏。杨烁说，没关系，都放开了演，最后由导演把关，他会去权衡呈现的效果。
在拍摄宋运萍死后，雷东宝泣不成声地给宋运辉看手上写字的那场戏时，孔笙要等天光变暗。最初杨烁感到不解，可是当开机时，太阳正好是在山尖上，夕阳下是暮霭，山下有竹林和小院子，这幅景色在镜头中尽显悲凉，更加深了雷东宝的伤痛感。
杨烁说：“像孔笙这样的导演，得需要有人去传承。谁来传承？一定是一些热血的人，还想去坚持的人，去做这件事情，证明咱中国不是没有艺术，不是没有作品。”
农村戏*青的那天，杨烁沿着村子走遍了每个角落，最后他坐在了雷东宝家中的院子里，泪如雨下。
实际上，在拍摄《大江大河》的过程中，杨烁的心态变得更加平和。
他开始整理过去，回想自己做学生的时候。每天在中戏的服装间和道具室穿梭，陶醉于怎么搭个布景，恨不得把导演系的积木也“偷”过来一起搭。
回想上课时所做的笔记，绑着沙袋四处奔跑的日子。杨烁一直说，所有人都能看出来问题所在，但专业院校出来的，“我们还应该有解决问题的能力”。
比如，对于一些角色，杨烁认为其行为动机不合理，他会开始尝试用编剧的思维去解释，去重构人物关系。
他也开始“反刍”一些拍戏的细节，具体到《大江大河》里警车路遇游行村民的那场戏，究竟应该是一辆警车对，还是两辆警车对，他都认真琢磨过。
杨烁仍然渴望着塑造好角色，但他也明显有了幕后创作者的思维方式。演员这份职业，给他带来了荣光，也曾把他推进困境。但在风雨过后，他对影视创作者的身份有了更加清晰的体认和热爱。
追寻雷东宝的故事，我们期待《大江大河》第二部。同时，也期待杨烁早日拿出他作为幕后主创的作品。
【采访/李星文 文/大水梨、文朔朔】
