《蜗居》剧照
当时的六六评价自己，不像大多数作家那样需要安静地酝酿、推敲，“我不属于‘自我欣赏型’，得一边写，一边听下面有人使劲拍巴掌，或者砸砖头也行。没办法，不是科班出身，草台班子习气严重。”如今看来虽然略带着自谦，但也侧面印证了六六当时的处境。作为一个“半路出家”的网络作家，六六的小说被出版得益于出版社的慧眼，而小说被改编成影视剧，自己又从作家转编剧，其实离不开运气和努力。
六六回忆，虽然现在大家觉得小说改编影视剧是理所当然，但在2007年时市场上却很少有人这么干。她感谢当初滕华涛的慧眼识珠，也庆幸自己永远有着那么一股宝贵的好奇心。六六透露，最初准备卖掉《双面胶》版权时，谈好的制片方并没有打算让六六来改编，因为人家觉得作家肯定不会编剧。“我就觉得这事有这么难吗？我能不能学一学编剧？”为了拿到亲自改编的机会，六六选择将改编权卖给了导演滕华涛，请对方带着自己写戏。她没有在这部剧的改编上署名，也没有收取任何编剧费。这一次改编取得了很好的收视成绩，编剧这份职业的大门，从此向她打开。
转型行业剧，现实虽痛也要真写
在六六的电视剧作品中，几乎每部小说改编都由她亲自执笔。《双面胶》和《蜗居》先后给她带来了入围白玉兰奖最佳编剧奖的荣誉，而从《双面胶》《王贵与安娜》到《蜗居》仅仅三年，六六就确立了自己在国产家庭剧编剧中第一梯队的位置。2010年，六六以210万元的版税收入登上第5届作家富豪榜第20位。
在成熟编剧圈里，什么编剧适合写家庭剧，什么编剧擅长家庭剧，什么编剧写军旅剧最好看，常常会形成一个“舒适圈”。通常来说，一线编剧在确立了自己的“江湖地位”后，往往后续创作的类型也都在舒适圈内，编剧们为了保证创作水准，也愿意选择自己相对熟悉的类型“接活”。但六六却说，自己是强烈好奇心驱动的人格，她最开始写作就是因为自己喜欢表达，又有很强的表述能力，希望“通过写作满足好奇心，解决自己的疑问，获得答案。”写《蜗居》时，六六其实就超出了自己擅长的家庭剧范围，试图通过房子这个切口去介入人们的现实生活。她在剧中展示了一线城市生活的人们对房子的焦虑，有些问题直到今天依然无解。
《心术》剧照
2010年，六六将跨界进行得更加彻底，她描写了一个自己此前完全不了解的行当——医护人员。《心术》以神经外科医师的身份讲述了当代社会的医患关系，将当时存在于社会中的普遍现实加以戏剧化地提炼和表达，小说在2011年改编播出，一时间成爆款，并树立了国产医疗剧标杆。2010年9月20日《北京日报》曾刊发评论，“叙述当下就是叙述天长地久，六六的写作显示了她对时代核心问题的把握。人们将房地产、医疗和教育形象地命名为‘三座大山’，六六已经自觉地攀爬了两座。”
2013年，六六在《宝贝》中提出了“70后”“80后”和“90后”截然不同的育儿观。2016年的《女不强大天不容》，六六把触角伸到了国产剧甚少涉及的媒体改革领域。今年暑期，六六则实现了对第三座大山“教育”的攀登，由她和九玫玉共同执笔的电视剧《少年派》，因为真实反映了当代家庭对高考的教育焦虑，贡献了不少话题，屡上热搜。
