一方面，这是对导演个人特质极度自信的表现；另一方面，这种方式让人感觉即便是大名鼎鼎的导演，也是时代中的个体。
他们所讲述的关于香港胶片电影时代的故事，同时也讲述着整个时代。他们从时代中来，也会纵身跃入时代大浪中去。
截止到目前，《七人乐队》在形式上的准备已经充足了。
但当我们真正看完电影之后才会发现，片子里哪有什么“致敬胶片”，有的只是“我和我的香港”。
洪金宝的《练功》以孩童的视角去讲述童年练功时的种种，比如偷懒和受罚等。
整体叙述波澜不惊，没有什么具体的起承转合。
这种MV式的拍法实际上并没有在讲述一个故事，只是在回望一种状态，并最终抵达一种叙事上的暧昧不清。
问题是，这和致敬胶片有什么关系呢？
如果硬说要有什么联系，那就是洪金宝将故事里“大师兄”头上的疤痕转移到了现实生活中他头上的疤痕上，似乎在探讨真实与虚构的关系，但是这种探讨又被含情脉脉的自传式回望给抵消了。
袁和平的《回归》背景是1997年。
这个年份无论对于香港还是港片来说都意味深长，但袁老却处理的相当轻盈——只花大量篇幅描写一对祖孙俩的感情。
爷爷痴迷黄飞鸿，痴迷练武；孙女爱吃汉堡包，即将去英国和父母团聚，祖孙俩从一开始的不对付，到最后互相接纳吸收，十分温情。
