△ 《黑暗荣耀》今年1月2日-8月20日在Netflix播放量排名第三
但。
这次“地震”，也让外界资本入侵，本地制作的电影市场失去了保护，这也导致了本土电影票房式微，越来越卖不到钱的情况发生。
据统计。
在这个连休6天的中秋档里，韩国上映的3部新片，也仅仅只有一部有希望过损益点，比去年低了一半还多。
△ 图片来源@看韩影
因为这次釜山电影节，周润发关于韩国电影“自由”的发言，很多人于是想到了当年的港片。
没错，当年香港电影人的离巢也让本土港片制作一落千丈，他们有的来了内地，有人去了好莱坞，人才外流，这直接引发了香港电影长达20年的萧条期。
但，韩国也会如此吗？
Sir觉得，未必。
道理很简单，无论是《黑暗荣耀》还是《超异能族》，它们的创作班底和创作环境始终保留在了韩国，他们不是被找去拍了部好莱坞的剧集，相反，是制作了一部韩国剧集，卖给好莱坞。
他们是作品输出。
而不是人才外流。
充其量，只是供不应求，赚了更多外国人的钱而已。
一如《混凝土乌托邦》。
虽然这个剧本不如人意，但却获得了不少国外的好评，为什么？
一个镜头：
金永卓回忆完自己的*人往事。
然后镜头后拉，逐渐显现出周围人的狂欢，这与他脸上的悲凉形成鲜明的对比。
老实说。
光是这一个镜头，就已经给这个人物增添了孤寂感和复杂度，这是任何地区的人都能感同身受的。
这样的技术，相当准确。
是的。
与我们看韩影不同，很多国家和地区的人在意的其实并不是韩国人的“敢拍”，而是“能拍”，他们看中的是韩国人曾经模仿好莱坞，如今却在某种程度上赶上好莱坞的能力。
这才是他们受欢迎的根本原因。
就像前段时间，很多人也说一部叫《因为讨厌韩国》的电影“敢拍”，毕竟名字便如此耸动。
但实际上呢。
影片说的其实是女主因为无法接受自己的平庸，难以在这个高度内卷的韩国社会里生存，让她想要去到新西兰，寻找更适合自己生存的方式而已。
它打动人的。
是对韩国生活里，不得不忍受的细腻心理描述。
你曾经在早上搭乘地铁2号线从阿岘站出发，经新道林站转车到驿三站吗？如果经历过，你就会切身体会到，别管什么人性还是尊严，在生存问题面前全都是摆设……那些号召女人多生孩子的人，应该在早晨上班高峰时间去搭乘地铁2号线试试，来回坐几次，就不会嚷嚷什么出生率过低的屁话了。可惜整天把低出生率挂在嘴边的人，并不用坐地铁。
——张康明[韩]《走出韩国》
不用揭露多么激烈的社会黑暗内幕。
也无需揭露什么社会黑暗。
那些，不过是一种外包装的噱头。
所以说。
“敢拍”这个词，其实不过是我们环顾四周之后，在“找不同”的直觉上，赋予韩影的一个“偏见”。
它是一次无望的艳羡。
同时，更有一份奢侈的期待。
