整天沉浸在家事里的子君，在涓生眼里，成了不思进取，停滞不前的人。此时的涓生，对子君的感情产生了微妙的变化。
当一纸解雇涓生的公文，落在子君面前时，从前无畏的她也变了脸色，可她还是鼓励涓生“那算什么。哼，我们干新的......”涓生的失业，家里一下失去了经济来源，本来就有些窘困的生活更是雪上加霜了。
涓生想再谋个差事，却不能如愿，以至于他们连糊口取暖都成了问题，不得不把子君喜欢的油鸡*了吃掉，子君心爱的小狗因喂养不起，不得不将其丢弃。子君因此变得抑郁寡欢。
丢了工作，生活的困顿，让涓生对婚姻产生了厌倦。此时的他竟认为之前对子君的爱是盲目的，因为这盲目的爱他忽略了别的人生要义。他觉得穷困潦倒的生活，爱情是无所附丽的，只有两个人分开才能看到生活的希望。于是，他对子君说出了：因为，因为我已经不爱你了！没有经济作依托，爱情婚姻就像花瓶一样脆弱易碎。
涓生真的是一个自私无情的男人，当他无力扛起生活的重担，他想到的是子君阻碍了他的前进，他只想卸掉子君这个包袱，残忍地将子君抛弃了。那么他自诩的对子君纯真热烈的爱不过是激情过后的一种虚空罢了。
面对涓生的无情，曾经那么爱他的子君，没有哭闹埋怨，没有反抗，想必当时她的心一定是万念俱灰，疼得流血。当父亲接走她时，她像个麻木的人，随便被命运推向哪里都无所谓了。伤透了心的子君，回到家后成了败坏家族门风，千夫所指，道德败坏的女子，无助又遭嫌弃的她最终抑郁成疾，不久便死去了。如一个蚂蚁一样默默地死去了。
那个当初为了爱情奋不顾身，“离经叛道”的子君，在她奔赴爱情的时候，就注定了她没有退路，而当涓生抛弃她的时候，她就已经被整个世界抛弃了，她成了爱情婚姻的牺牲品。
前几年热播的电视剧《我的前半生》取材自亦舒的同名小说，这部作品可以说是《伤逝》的现代版，而它们的结局却是截然不同的。
《我的前半生》里的女主人公罗子君，名牌大学毕业，而她婚后却没有参加工作，而是过起了衣食无忧的阔太生活，整天除了逛街要不就是进美容院，与社会完全脱节。本来有着高学历的她不了解丈夫的工作性质，不知道他每天为工作所承受的压力，无法为丈夫排忧解难，当然更不能给丈夫在事业上的辅佐。长期居家做小女人，靠丈夫圈养的罗子君与丈夫的思想完全不在同一频道，从最先精神上的背离，逐渐的丈夫全身出轨，最终抛弃了她。
同样是被丈夫抛弃的两个子君，《我的前半生》里的子君，是生活在现代的文明社会，离婚已不足为奇，是被人理解也被社会包容的事情。而在现代多元化的社会里，即使罗子君已经很多年不在职场，但只要她认清自己，振作精神，重新回归社会，不断努力，依然能够重回自我，并找到属于自己的那个位置。
最终，罗子君在闺蜜唐晶和导师级的朋友贺函的帮助下，终于重拾自信，成功逆袭，拥有了自己的一份事业，并找到了属于自己的甜蜜爱情。
前半生里的罗子君，是置身现代社会的女性，离婚根本打不倒她，当她被夫抛弃，成了一个婚姻失败者时，她得到的是家人和朋友的同情、理解和关爱，大家用爱包围着她，众人都在给她勇气、信心和力量；她的知识水平也足以能够让她重新找到适合的工作。
罗子君在遭遇人生变故的时候，她能左右逢源，绝处逢生，所以，她才能够自我救赎，为自己打开人生新的征程。
而《伤逝》里的子君，是二十世纪盛产娜拉时代的女性，她当初仰仗着时代的洪流有勇气为爱出走，成了一个勇敢的“娜拉”。
当她被涓生抛弃，父亲将她接回家时，迎接她的不是温暖和爱，而是冰冷的面孔，蔑视的眼神和嘲讽的冷语，她是个伤风败俗的女人，她在众人面前抬不起头来，更没有勇气走出家门。
在家人眼里，她是大逆不道，有辱门风，伤风败俗，丢人现眼的人，家人对她充满的是恨；而外面的人更觉得她是个道德败坏，跟男人私奔，是下流可耻的女人，不仅对她风言风语，甚至对她们的家庭也是冷嘲热讽。
无论在家里还是社会，子君都没有容身之地，没有人同情她，可怜他，更没有人向她伸出援手，所有人都嫌弃她，吐沫星子都能压得她喘不过气来，她没处诉说，她没有唐晶一样的闺蜜，更没有贺函一样的朋友来帮助解救她，她本就受伤的心却还被众人箭一样犀利的眼光再次戳伤。她连站起来的力气都没有，更没有反抗的力量，她是被钉在耻辱柱上家族的败类，她终是走到了绝境，走向了毁灭。
面对易卜生笔下娜拉的前途未卜，鲁迅先生在《娜拉走后会怎样》里给出娜拉出走后的结局是：不是堕落就是回来。而他笔下的“娜拉”-子君，最终是回来了，而回来之后，她是不会被家庭和社会再接纳的，她只有死路一条。
子君的伤逝，是时代的悲哀，因为在那个时代的女性，她们的社会地位依然是有限的，几千年来封建迂腐思想的一粒灰压在“娜拉”们的头上就是让她们无法喘息，永远不得翻身的一座大山。虽然她们具备了新潮的思想，她们有勇气成为“娜拉”，勇敢地出走，但她们却没有力量逆袭，将自己的人生重新反转。
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