动物城是一座独一无二的现代哺乳动物大都市。这里由豪华的撒哈拉广场和寒冷的汤德镇等栖息地组成，是一个来自各种环境的动物生活在一起的熔炉——在这里，无论你是什么，从最大的大象到最小的泼妇，你都可以成为任何人。它详细描述了一名兔子警察（朱迪·霍普斯饰）和一名赤狐骗子（尼克·王尔德饰）之间不太可能的合作关系，以回应电影的焦点——捕食者和猎物之间的关系。
动物城相关理论1516年，托马斯爵士从希腊语outopos中创造了“乌托邦”一词，意思是“没有地方”或“无处可去”。莫尔的《乌托邦》（1516）可以被认为是“最重要的文学里程碑”（古德温和泰勒147）。莫尔不仅创造了乌托邦一词，而且还为未来如何创造乌托邦设定了标准结构。莫尔的文本为未来的乌托邦奠定了基础现实中不可能存在的社会，同时它可以提供一种启发，用以审视当代社会的弊病。许多未来的乌托邦将遵循莫尔的模式来批评现有的社会条件。因此，电影（好莱坞或其他），无论它们在为现状辩护方面起到多么意识形态的作用，也可以被视为包含了对抗现状的乌托邦愿望。
从以上分析中，我们可以看出，这种希望（和恐惧）是有意识的和社会性的——一种白日梦而不是噩梦——因此更容易产生矛盾、多重影响和多种可能性。此外，乌托邦式的*投射出人类的需求，这些需求可以更直接地与特定的社会群体和历史社区联系起来——工人阶级、黑人、妇女、同性恋，等等——融合了识别这些群体的矛盾和差异。
如何表达希望或恐惧必须依赖于电影内外的具体表现，如导演的视角、角色的经历和身份设定等。《动物城》也是如此。情节、场景和人物的设置都代表和象征着这部电影真正传达的东西。显然，第一眼看到电影的名字，我们就想到了乌托邦，就像动物园里的乌托邦。当探索*的本质时，可以发现所有的*都指向实现自我的最终目的地。实现自我离不开寻求身份的过程。在寻找自我和自我身份的过程中，人物塑造了他们看待自己的方式以及他们与世界的关系。通过这样做，他们学习如何审视自己，更重要的是创造自己想要成为的人。
动物园这个名字直接向观众传递了希望。动物园似乎是动物园和乌托邦之间的纽带，乌托邦是一个有动物的理想社会。形象地说，动物园也可以描述现代城市的动物园式环境，如动物园。正如作者在相关理论部分所分析的那样，文学中的乌托邦可以被视为一种乌托邦冲动，一种社会梦想；DarkoSuvin认为这是一种描述特殊社会的方式，但它与人类世界相似，涉及社会和政治制度、规范以及基于比现实更完美的原则的人际关系。这种冲动可以在许多文化文本中看到，如小说、经典音乐和电影。
也被她所说的吸引，“就在211英里外，矗立着伟大的动物园城，我们的祖先第一次在这里和平地结合在一起，并宣布任何人都可以成为任何人”，同时展示了一幅色彩鲜艳的动物园壁画，我们已经开始想象并好奇地见证它的独特性。正如霍华德1所说，《动物城》源于他想要创造一些不同于其他动物拟人化电影的东西，动物要么生活在自然世界，要么生活在人类世界。同时，电影场景中出现的一些典型标志和物体激发了观众对这座完美城市的更多兴趣，并将拟人化的动物社会主题与现实的人类生活联系起来；例子如下：商场外巨大的广告屏幕上写着“JUSTZOOIT”。
显然，这座城市是建立在一个虚拟的现代动物大都市的基础上的，各种动物像人类社会一样在城市中生活和工作。基于真实的空间，产生了视觉符号。根据实际的人类社会，电影涉及建筑、交通、，商业场所和各种适合动物的职业。有趣的是，各种动物都知道如何使用手机等电子产品。不同的职能部门构成了整个动物社会，包括警察局、商业部门和行政部门等，其中许多职位与现实相应，如警官、，记者、名人、商人和政府官员。这个高度文明的动物世界可以为观众提供现实的阴影，并与他们产生共鸣。
这就像一个乌托邦，莫尔描述了平等的权利和资源分配将如何形成公民的行为：“在乌托邦，每个人都有权拥有一切，他们都知道，如果注意保持公共储备的充足，私人就不能想要任何东西；因为在这些储备中，没有不平等的分配，所以没有人贫穷，……但他们都很富有”（莫尔185）根据ClarkSpenser3的说法，所有这些角色的灵感都是从肯尼亚、圣地亚哥动物园和野生动物园的研究中激发出来的。因此，这些动物与现实中的动物相似，但活跃且拟人化，易于传达人类的想法。在电影的开头，Judy宣布动物已经进化并超越了原始的野蛮方式，因此，捕食者和猎物和谐相处，每一只年轻的哺乳动物都有无数的机会。
