这也正是《禁忌女孩》的高明之处。
看似每一集的主角都是娜诺，剧情也都是她如何惩罚恶人。但大多数时候，她都并非叙事的主体。
故事反而是从被惩罚的恶人的视角所展开的。
而他们在最开始犯下弥天大错后，很快就陷入了永无止境的噩梦之中。
剧情很巧妙地营造出一种令人窒息的紧张感。观众们被迫代入了恶人的视角，感同身受着他们的无助、恐惧和绝望。
大家可以设想一下，假如叙事的主角是娜诺，那我们看着她以暴制暴、以眼还眼时，当然只会觉得爽，觉得大快人心。
但现在这种拍法呢？反而更微妙，也更能引起反思。
观众所感受到的，既是复仇的爽感，也是对于暴力的生理不适。
甚至于，对于恶人的某种理解和同情。
因为，他们不仅是恶人，也是人啊。
还记得《黑镜》有一集叫做《白熊》，同样也描绘的是对罪人的审判。
失忆的女主角不断地在绝望中逃亡，却发现周围的所有人都是看客，都在面无表情地举着手机，围观自己的痛苦。
最后她才发现，原来自己是一名罪犯，而那些袖手旁观、高举手机之人，则是满口正义的旁观者。
无独有偶，在《禁忌女孩》里，同样几乎每一集里都充斥着对手机、电脑、互联网和直播的运用。
一方面，这再一次说明了泰剧的编剧们对于现代科技的敏感度。
另一方面，这同样也是一种暗喻：
我们所有人都是观众，我们所有人都从暴力里得到了快感，我们所有人参与了舆论的审判。
而最终，我们所有人，也都对着被审判者，扔出了一块尖锐的石头。
