男旦毕谷云与本溪徐派京剧
水底漁帽儿头
在京剧史上，男旦为推动中国戏曲艺术的发展和繁荣作出了巨大贡献。上个世纪二三十年代，京剧舞台星空上曾经孕育诞生了流光溢彩的四大名旦，他们以“梅尚程荀”精彩纷呈的艺术形象与魅力，统领整个京剧剧种的发展达到巅峰时期。新中国成立后，因为种种原因男旦艺术逐渐走向了衰落。毕谷云便是当今京剧界硕果仅存的男旦名家，与健在的梅葆玖、沈福存、宋长荣、吴吟秋、温如华等数人可谓寥若晨星。
毕谷云，又名毕国荣，1930年11月出生在上海，他的父亲是个裁缝。因为家境贫困，自幼随赵云卿先生练功。1944年拜祁彩芬习刀马旦，后又从林颦卿、小冯子和、新丽琴学青衣花旦。1949年，拜“五大名伶”之一的徐碧云为师，得授《玉堂春》、《虞小翠》、《绿珠坠楼》、《大乔小乔》等徐派名剧，成为徐派京剧凤毛麟角的艺术传人，并在穿梭全国各地的巡回演出中声名鹊起。1951年，毕谷云拜荀慧生为师，得授《红娘》、《霍小玉》、《勘玉钏》等荀派名剧，开始在徐派基础上博采荀派京剧艺术精华。翌年，22岁的毕谷云以“红娘姐”的俏丽形象成为闪耀在梨园星系中的一颗新星。1961年拜梅兰芳为师，成为梅兰芳大师的关门弟子，得授《断桥》、《奇双会》、《贵妃醉酒》、《天女散花》等梅派名剧。毕谷云还向昆剧前辈方传芸学过《连环计》、《金山寺》、《春香闹学》和《百花赠剑》，向前辈京剧名伶筱翠花（于连泉）学过《红梅阁》、《活捉王魁》，向芙蓉草（赵桐珊）学过《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驿》、《得意缘》等骨子老戏，打下了深厚而坚实的旦角艺术功底。1956年至1958年，毕谷云先后于北京担纲民生京剧团和红星京剧团主演并出任团长，陆续上演了《绿珠坠楼》、《活捉王魁》，以及《续红娘》等绝响舞台的徐派名剧，还排演了大量新编戏，也融入了徐派京剧的艺术特色。
所谓“徐派京剧”，是指当年曾与梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生齐名的徐碧云先生创排之传统剧目。徐派京剧有两个最显著的艺术特色：一是发展了故事情节，延伸了时间下限，增添了空间场次，如《续红娘》和《后部玉堂春》等。二是不仅注重唱、做，而且要有一般正旦戏中难度颇大、极为罕见的翻跌功夫，如《绿珠坠楼》、《活捉王魁》等。可能出于这个原因，学徐派京剧的寥寥无几，女演员更是无人问津。毕谷云师承具有扎实武功基础的徐先生，并一直牢记梅兰芳当年谆谆教诲的“学我者生，似我者死”之齐白石名训，唱念做打舞兼收并蓄了“梅荀徐筱”的艺术精华，尤其在跷功、椅子功等方面千锤百炼、精益求精。特别是每当排演新编戏时，毕谷云更要汲取融入徐派翻跌艺术特色，在潘侠风先生为其编写的《义狐传》中，毕谷云就使用了上翻跌及空中飞人特技，令台下观众叹为观止。
与其师徐碧云合影 1958年11月，为响应国家“支援内陆”的号召，毕谷云应当时辽宁省文化厅之邀，从首都北京来到辽宁阜新，任阜新市京剧团团长。1963年8月17日，毕谷云、周承志等由阜新调至本溪市京剧团担纲主演，徐派京剧正式传入本溪。至“文化大革命”前夕，他先后演出的剧目有《天女散花》、《续红娘》、《前后部玉堂春》、《佘赛花》、《仗义鸳鸯》、《樊梨花》、《杨立贝告状》和现代戏《芦荡火种》等。由于毕谷云办事认真，待人热忱，人缘特好，在十年浩劫中很少挨斗，也没有进过牛棚。他的行头被戏迷“粉丝”用塑料布包严，埋于地下，以至他在“文革”过后恢复传统戏时正为行头发愁时，有人说“崩着急，您的行头还在”。当朋友们把行头挖出来时，毕谷云激动得热泪满面。历史进入新时期后，从1979年至1985年，毕谷云任本溪市京剧团团长。在此期间，他与周承志陆续整理、排演了已绝迹舞台多年的徐派京剧《红娘续红娘》、《前后部玉堂春》和《绿珠坠楼》等，先后赴丹东、沈阳、大连、烟台、青岛、上海演出，展现了师承梅荀徐筱四大名旦流派的深厚功底，以至所到之地戏迷及媒体为之奔走相告，好评如潮。
与梅兰芳先生合影 毕谷云演唱的京剧，行腔圆润，音质纯厚，给人以恬静、幽雅、舒适、自然的美感，他在年过半百时，还能在《贵妃醉酒》中表演“卧鱼闻花”、“衔杯下腰”等高难动作。每当他跑圆场的时候，步法娴熟，轻捷如风，凡与同台演出者无不极力追随，非常吃力。《玉堂春》是徐碧云先生的名剧之一，这出戏剧情紧凑跌宕，唱腔刚柔并蓄，表情妩媚动人，自始至终充满喜剧特色，充分体现了徐派表演艺术的独特风格。毕谷云是徐先生的入室弟子，得其亲传。在此剧扮演苏三途中翻车时的“屁股坐子”，起范儿大、跃起高，如惊鸿跃起，似彩蝶落地；水袖舞慢而不断、快而不乱。梅派的雍容华贵，荀派的俏丽灵动，徐派的矫健传神，筱派的古典倩盼，他演来无不惟妙惟肖。在长达半个世纪的舞台实践中，终于形成了本溪徐派京剧艺术的表演特色——“韵味醇厚的唱，简练准确的做，感情细腻的演，惊险高超的翻”。
1982年5月13日至6月10日，毕谷云率本溪市京剧团赴北京进行了为期近一个月的展演活动，先后在广和、西单、长安、吉祥等剧院连续公演26场，观众达28万多人次。这期间，年逾五旬的毕谷云为京城献演了绝响舞台多年的徐派京剧《绿珠坠楼》。该剧讲述的是，西晋富豪石崇纳绿珠为妾，藏娇于金谷园，色冠群芳，独得专宠。后绿珠惊悉石乃劫珠*父之盗魁，遂假意委身于赵王亲信上大夫孙秀，继而使孙进谗于赵王而怒斩石崇。齐王素恨赵王所为，伺隙发兵诛赵并搜捕孙秀。此时，孙正寻欢于金谷园狂逐逼困绿珠就范。绿珠登楼怒斥色徒，愤坠高楼自尽身亡。剧中由毕谷云饰演的绿珠，“羽舞”、“袖舞”等均保留了当年徐派京剧艺术的精华，唱腔则以尽显梅派徐韵的《飘绣袂试轻裙婆娑顾影》为核心，突出了徐派京剧艺术的可人特色，而且“坠楼”一折绿珠从叠加的三张高桌上凌空翻下时，更由本来难度较大的“旦角抢背”（侧前翻，侧肩膀部分着地），发展成堪称“双绝”（绝技、绝活）的高难度“旦角吊毛”（前空翻，脊背上部着地，以“僵尸”平躺于舞台上），把一个备受欺凌的弱女子以死宣布同那个社会势不两立的反抗精神，演绎的斩钉截铁动人心魄，进而把本溪毕谷云徐派京剧推上了艺术颠峰。据记载，毕先生从舞台上站起来谢幕时，头上饰物丝毫不乱，台下观众叹为观止。当时中宣部副部长贺敬之及许多戏剧界著名人士观看了演出，《人民日报》、《光明日报》和北京其他一些重要媒体纷纷载文予以报道。本溪毕谷云徐派京剧在首都的演出，获得了极大的成功：中国剧协为《绿珠坠楼》召开了座谈会；新华社、国际图片社纷纷拍发了照片；中央人民广播电台、北京人民广播电台和北京电视台分别录音录象，播放了专访。
《平贵别窑》是京剧《红鬃烈马》中的一折，内容为薛平贵出征西凉之前，匆匆回寒窑，与新婚之妻子王宝钏话别。属于武生、旦角“对儿戏”，唱段不多，做工繁重，与《霸王别姬》异曲同工。由于李万春先生与“梅派”名家梅葆玖曾有《霸王别姬》录像，有关方面想趁善于唱、做的毕谷云先生来京之际，留下这出戏的录像资料。李万春、毕谷云都是名家，二人在场上配合默契，演唱处处动人，赢得台下如雷的掌声。李先生的“马上霸”，连得7个“满堂好”；进窑、出窑时大塌腰，靠旗扫台毯，又是两番暴风雨；向王宝钏说：“你在窑前窑后，窑左窑右，与人家浆浆洗洗，缝缝连连。耐等为丈夫回来，我是一家一家登门叩谢”时，字字铿锵，真切入耳。表演中以手指点前后左右，双手抱拳做作揖状，随之频频点头弯腰做叩拜状，舞蹈性极强，姿态甚为优美。实在引人入胜，此前没有人这么演，可称一绝。毕先生两次进窑，扬水袖，大蹲身，转体。水袖飞舞，转身灵巧，恰如蝴蝶翩跹，也引动阵阵雀跃欢呼。他的“圆场”也极见功力，犹如水上漂萍。屁股坐子，起得高、落得轻，姿式也极优美。当时，出了一点事故，但前后台并无人发现。那是在王宝钏追薛平贵跑“圆场”时，毕先生的两只彩鞋鞋带都开了线。为弥补身材，毕谷云穿的是“里高底”。这种鞋只有脚趾进入鞋里，鞋底越往后越厚，到脚后跟处与外面的鞋帮相平，就像穿着拖鞋，不仗着鞋带系牢，任何舞台动作都会受影响，更不用说跑“圆场”了。可毕先生仗着过硬功力，竟把几圈圆场跑下来，照样跳起来走“屁股坐子”。演完戏到了后台，大家才得知这个情况，没有不向他挑起大拇指的。李万春激动地说：“老毕，也就是你，换谁都得搁在台上！这一手，我得服你！”
毕谷云 李万春 《平贵别窑》
在戏曲舞台上，男旦饰演女性并非歌手李玉刚简单“男扮女装”式的反串，而是一种颇具艺术功力的再创造。由于男性演员本身并非女性，与女演员相比他们会用男子独特的思维、视角和心理，更加仔细地观察、揣摩、掌握女性的气质及内心节奏。因而，在刻画女性人物上往往能够入木三分，以更为精准到位的表演去满足人们多元化的审美需求，男旦毕谷云成功地做到了这点。1987年，几近花甲之年的毕先生出任本溪市职业文化艺术学校副校长。1990年退休后，毕谷云定居上海。2001年12月29日，中国剧协与中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民剧场隆重举办了“毕谷云先生舞台艺术60周年纪念演出”。已逾古稀之年的毕老，没有演他所承袭的“梅荀徐筱”四派常见于舞台的戏，而是本照中央号召的“发掘传统，抢救遗产”的精神，先是出演了荀慧生、筱翠花早年演出的花旦踩跷戏《遗翠花》，展示久不见于舞台已濒临失传的跷功，又与孙明珠合演了荀慧生、尚小云的成名剧，如今少见的《樊江关》，先后表现了两个不同身份的少女形象，显示了不同的唱念娇羞及武功功力，因而再次引发轰动效应，也在中国京剧发展史上留下弥足珍贵的艺术资料。戏曲评论家周桓曾回忆道，本溪市委，市政府、市文联，为毕先生举办这次活动，毕先生不仅食、宿、路费一切自理，没有要公家一分钱，而且还为演出招待补贴了费用。前年之末，毕先生应邀来京，参加纪念李万春先生诞生90周年、逝世15周年的纪念演出，同样自理食、宿、路费，不收报酬。临行时，我作为主办人为他买了一张软卧火车票，用了499元，他却给我扔下500元，等于我赚了他一块钱！原中国文联*高占祥，向毕先生赠送了“德艺双馨”的条幅。
毕谷云还从舞台走向屏幕，录制了《红娘》、《别窑》、《十三妹》、《贵妃醉酒》、《绿珠坠楼》等京剧电视片，以及《壮心不已》、《话说毕谷云》等舞台艺术专题片。其中，他与著名京剧表演艺术家李万春先生合拍的电视片《别窑》发行国内外，受到各方面的广泛赞誉；电视艺术片《绿珠坠楼》，由央视及全国各地电视台播放，中国唱片公司出版了《绿珠坠楼》一剧的立体声盒式录音带，在国内外发行。为使渐成“文物”的本溪毕谷云徐派京剧得以传承和保护，本溪市开始了卓有成效的申遗工作。2007年6月7日，辽宁省人民政府正式将“京剧（本溪徐派毕谷云）”，列入辽宁省第二批省级非物质文化遗产名录。
2010年11月，男旦毕谷云迎来了自己耄耋之福的八十华诞。就在此前的10月16日，他还在北京长安大戏院“霜叶红于二月花”演唱会（即2010年九九重阳节京剧演唱会）上，表演了脍炙人口的《绿珠坠楼》选段——“飘秀袂试轻裙婆娑顾影”。如醉如痴的观众，把经久不息的掌声献给了这位壮心不已的著名表演艺术家，献给了无愧于辽沈大地非物质文化遗产桂冠的本溪徐派京剧。
徐派京剧因为有本溪这方沃土而枝繁叶茂，蜚声海内外；本溪也因为有毕谷云徐派京剧而坐拥了一张城市名片。这里，谨引用本溪藉作家戴燕的一句话作为送给毕老艺术人生的评语：“在舞台上演女人，风情万种；在舞台下做男人，儒雅风流。为男旦儿生的毕谷云表演艺术洗尽铅华，却历久弥香。
