直男视角的洗地也是徐峥表达的一部分
相信每一个观众，都能隔着银幕感受到徐峥释放的善意。我只是怀疑他对有钱人的想象与建构是否一厢情愿自作多情，而现实中的有钱人是否真领他的情。
徐峥当然也会表现有钱人的为富不仁，但他们总体上是天性善良的，即便曾经胡作非为（比如出轨、洗白罪犯或洗钱），也都良心未泯浪子回头。
至于痛苦的源头，徐峥经常归结于为了家人，正如《泰囧》和《幕后玩家》所演绎的，“让家人过上好日子”似乎是他们背弃亲情、友情、爱情，为非作歹的正当化借口和惹祸上身的由头。所以一旦获得家人的谅解，他们就获得了救赎，他们的痛苦和麻烦也就轻而易举水到渠成地消除了，“人间自有真情在”，是徐峥始终遵奉的信条。
自我安慰乃至自我救赎是徐峥角色的心灵归属
通过展现人性的宽容，徐峥完美地回避了对现实世界中有钱人发家致富的原罪进行深入的追问，也放弃了进一步探究他所代言的阶层真正焦虑的源头。
显而易见，徐峥只是个有诚意的商业片创作者，而不是个社会批判者。
和他相比，他的老朋友宁浩要犀利得多。
《无人区》是则了不起的寓言，在一个男盗女娼、弱肉强食、无法无天的动物世界里，压根没有规则可言，《幕后玩家》花钱消灾的玩法也行不通，那些自以为掌握游戏规则的人，无一例外都会死得很难看。
对所有人而言，世界都是残酷无情的，不管你是不是衣冠楚楚的有钱人。这才是充满嘲讽意味的公平的终极规则。
谁该被拯救
《催眠大师》也因此显得意味深长，不要以为自己是救世主，任何人都可能是需要被拯救的那一个。
据说徐峥下一部新片还是演有钱人，但片名由《中国药神》改名为《我不是药神》了。名字不改还了得，
因为在我们的世界里，没有神，有的，只是中国病人。
文/慕鸥
