丁薇为这次巡演剪辑了预告片。
“对自己的歌更宽容了”
这次演唱会我的选歌原则有两个，第一，挑我自己创作的，所以像第一张专辑《断翅的蝴蝶》里的歌基本就不选了。我的作品被大家熟悉，更多是从《女孩儿与四重奏》这首歌开始的，所以这次演唱会选择比较多的，还是来自于后三张专辑。虽然这次我也请不起管弦乐团，但邀请了非常棒的无极弦乐四重奏，可以弥补一些过往的遗憾，演唱一些过去没有在演唱会唱过的歌曲。像第三张专辑《亲爱的丁薇》的主打歌《漩涡》，之前巡演都没有唱，就觉得在台上全部放Program很奇怪，这次终于可以在剧场呈现了。
还有我创作的影视歌曲，像电视剧《假如生活欺骗了你》主题歌《普希金》，这是必选的；电影《三贵情史》的歌曲，《我是真的爱你的》插曲《沉睡的风》……还有一首歌叫《茧》，是2013年我创作的电视剧《剧场》的歌曲，相对冷门一些，但没想到有很多人提，这次我也会加在曲目单里。
这两年我偶尔会注意到，一些歌手的演唱会经常会做很多改编。但可能我的歌比较奇怪，如果想完全改编，还真不是太容易，而且我发现，其实观众有时候更想听到的就是原版的演绎，只是往往歌手唱了很多遍以后，觉得有点腻，老是想改编。有时候改编过多以后，观众可能反而很失落，觉得找不到可以一起进入情绪的那个点了。所以这次对于改编这个事我很慎重，除了加入四重奏和一些必须改编的部分之外，大部分的歌都是尽量还原。
实话说，随着年龄和阅历的增长，我这个阶段面对演唱会的一些思维角度确实会和以前有所不同。早年刚开始巡演的时候，像《再见，我爱你》、我给那英写的《爱要有你才完美》这些歌，我是不会唱的。但是后来经过一、两轮巡演，倒是对自己过去的作品更宽容了一些。
我现在觉得，既然你要开演唱会，那肯定跟出专辑不一样。出专辑可以很自我、很任性，但演唱会本身就不是我一个人的事，它需要跟观众一起才算是“完成演出”。既然你想要观众来，那你也要唱一些观众想听的歌，就想做到两者兼顾吧。
此次演出，丁薇合作无极四重奏。
“配乐是一部作品的隐形角色”
我是很“多重”的一个人。像我在为自己做专辑的时候，就是要遵从自我表达；但是在做影视音乐创作的时候，包括给别人写歌、制作，我就是要为对方服务，为作品服务。
这些年我做了非常多的影视配乐，配乐这件事对我来说，是比较容易的一种表达方式，因为它没有词，就不会灵感枯竭，可以一直做下去的。而我的灵感来源就是片子给我的刺激。作为观众，我会在什么地方感到担忧，什么地方会感动，实际上就是把这些情绪用音乐再加重描绘出来。
这些年找我写影视配乐的相对比较固定。首先对方要认同你的创作风格，同频的人才会合作。我自己没什么题材限制，除了喜剧不太会接，古装比较慎重，我唯一关注的就是片子质量。说实在话，我也接过一些质量一般的戏，即使我很努力地把音乐做好了，但片子不行，音乐再好也救不了。
其次大家也知道，我不是很便宜的作曲，但现在很多片子在作曲部分留的预算并不多，还有一些片方，音乐好像不在他们的考虑范畴之内，等到拍完了再来问我能不能做。前段时间我刚刚回绝了一个戏，觉得蛮可惜的，因为剧本很好，但对方给我的时间太短了，那会儿还有一个月就要播了。我只能忍痛割爱，因为我的创作周期是三个月，没法做这种急活。
音乐不是我写出来是什么就是什么，必须要来回磨。我经常一个星期前写了一个段落，一个星期后再听，就觉得不好了，又要改。如果所有的创作都是一锤子买卖，写完了马上就交了，没有时间反复检查、聆听、修改，这样是没办法保证质量的。
这些年虽然像《亲爱的小孩》《三贵情史》这些作品的音乐被大家关注到，但说实在话，我并没有觉得市场更关注影视配乐了，大家还是更关注歌。但配乐对于一部电影或电视剧真的非常重要。一个片子的气质很大一部分是靠配乐来定性的。有的时候片子其实拍的不错，但配乐一听很low，一下子档次就拉低了。观众可能未必知道原因，但也能感觉到；如果一部作品遇到好的、跟它气质相融的配乐，一定是相得益彰，互相都会加分。配乐就是一部作品的隐形角色。
丁薇在录音室录制配乐。
“不做明星，放过自己”
我对这次巡演只有一个期待，希望票房能好。
最近我都在为票房宣传的事情焦虑。太久不在台前，一直在做幕后，没有任何曝光，也不参加综艺，也没发新歌……我做的事情都是那种大家不看的片尾字幕里才有的。这次这么努力做宣传，我觉得也是为我过去的选择付出了代价（笑）。
但我的性格可能真的不太适合做艺人。尤其是现在这个时代，好像除了要做好歌手或演员的身份之外，你还得去参加各种各样的商务活动、综艺、直播……我不行。我太懒散、太任性了。我是一个连自拍都不太拍的人，也没有什么特别想跟人家分享的。我做影视配乐也是因为很自在，不用参与宣传，也不用担心票房，而且我需要接触的人非常的少，都可以不出家门。
这些年我可能做的最多的事情就是拒绝。你提到的《乘风破浪的姐姐》，之前也问过我，我没去。因为我难以想象自己跳群舞，很吓人。我以为，你要决定去做一件事，那一定要尊重对方，而不是你明明知道自己不适合，去了以后又不干这个、不干那个。我不想给别人找麻烦，也不想给自己找麻烦。
这次为了演唱会，我让短视频平台给我的号加了“V”（名人认证）。其实前几年我就开了，当时他们可能也给我加“V”了，但因为我一条都没发过，就把我的“V”给撤了。我只是提供了一些BGM给他们，就再也没打开过。这次为了演唱会，我会发一些音乐短视频，但你真要说让我一个人做个直播啥的，我还是有点不晓得怎么弄。
丁薇很清楚自己的个性。 受访者供图
我的个性可能在这个时代会有点难，但这很难改。
当然人到中年也会有变化。比如创作。年轻时创作就像自来水，因为你对人生、社会、世界有太多的情绪，不解、不懂、不知、好奇、愤怒、叛逆……太多事情会刺激到你，你的感觉很丰富，所以那时候想写个歌太简单了。失个恋，吵个架，哭一鼻子，都能写歌；伤心了，看到外面下了场雨，都感觉是老天在为我哭泣一样。但现在我已经不想写这些东西了，我也没有这样的生活了。有人说，生活好了，就没有创作动力了。其实不是，而是我们没有那么敏感了。那些事情即便现在再经历，你只会觉得不以为然。所以现在写不出来（歌词）了（笑）。
过去我也会执念于自己写词，觉得既然是原创歌手，词、曲都应该我自己写。但现在我想在歌曲中探讨的，更多是关乎于人性的，不具象，还得写得很精辟，非常难写。这也是为什么这些年我一直没有发新专辑，不是因为没有曲子。所以现在想想，放过自己吧，找更合适的人写吧。
有人说我一直坚持我自己的风格，其实也没什么“坚持”。你想我年纪都到这儿了，又没什么特别大的名利*，要是有的话，我早改了。既然到现在我还是这个样子，差不多到“死”应该都是这样的了。
我这次开演唱会，大家还能给我面子，很愿意来帮我宣传采访，我很清楚是因为什么。还是基于作品。我的存在价值，其实作品是第一位的。现在无非就是给自己一些要求，比如下一张专辑在哪些方面可以更好，可以在哪些方面再往前迈一步。
新京报记者 张赫
编辑 田偲妮
校对 王心
