他们是恶，但他们恶得不现实，仅仅服务于编剧为强化戏剧冲突的想象需求上。
那么到了《安家》这边，它为什么气人，因为它根据中国现实进行改编。
假离婚、分财产、白眼狼、房产证上的名字等等，一切都是咱们身边发生的事。
可以说，现实中比这更恶劣、更变态的事也不少。
它让观众气中有泪，有悲伤，有心疼，实力诠释了何为：
“亲朋道义因财失，父子情怀为利休。”
就连矫揉造作的张乘乘，回顾她与徐姑姑在婚礼上的心酸，突然有种可恨之人也有可怜之处的叹息。
可以说，《安家》引起了观众从情感体悟上的共情，从道德层面上的批判，从价值观导向上的启发意义。
主角不能说完美无缺，但至少立住了，虽然配角各种作妖，但主心骨还没倒。
从《琅琊榜》 《欢乐颂》 《都挺好》到《小欢喜》 《长安十二时辰》 《庆余年》，现在许多剧都非常注重配角的刻画。
而气人配角的出现可以使得剧情更加一波三折，内涵更加丰富。
不过，凡事都得讲个度，太过夸张为了气人而气人的角色反而会折损剧情的张力。
