剧集前期每一集开场，基本上都有属于一诺的一个长镜头。
抱着自己布满纹路的肚皮；
抚摸着自己的妊娠斑，擦掉不适合孕妇的口红；
扯起眼角又放下，细细观察日渐耷拉的皮肤。
这是一个女人，可能只有对着镜子才会展现出来的焦虑，现在被推进、放大，一一暴露在荧幕上。
这，“好看”吗？
《亲爱的小孩》的观感在这里产生了极大的分歧
如果你正被这些焦虑困扰，那么你可能会大呼“真实”，狠狠代入，并且感觉像得到了倾诉和宣泄。
反之，如果你不是这种情绪击打的主体，你可能会感到窒息压迫，看不下去。
后者不能简单总结为“呵呵，男人”，也包括觉得这些东西还很遥远的年轻人，有同样困扰却觉得“每天那么累了，不想看剧再给自己压力”的女性，甚至是“我们那个年代生孩子不像你们这么矫情”的过来人。
《亲爱的小孩》像是一把双刃剑，清楚地划开了一个话题上，不同立场的观众。
这与话题原本的分裂有关。
也是因为这部剧一开始采取了不平衡的叙事方式。
总在单面击打，像在撺一本恐婚恐育大全。
生孩子，是一定要错过的。
男主离开医院，回家看球赛、喝啤酒，睡了过去。
婆婆，一定是奇葩的。
偷摸把胎盘拿给小儿子包馄饨吃，美其名曰大补。
到了媳妇面前，话怎么难听怎么说
有什么累的呀
它大自然它赋予的
她是女人 她母性 她她
你看那老母猪
一窝它生十个八个它累吗
产妇，一定是没人关心的。
亲朋好友都来探视，却都直奔着新生儿去。
产妇想喝点水，嗓子发不出声，无人帮忙，最后只有娘家人注意到她渴了，“谁家女儿谁心疼”。
有人一定会说，这很真实啊，现实里很多这样的情况啊。
但我们谈论一部作品，不能只考虑它反映的现象是否存在，也在于导演如何加工这些现象。
《亲爱的小孩》的窒息感很大程度是来自于，剧情设计的目的性太明显
以上赶着逼女主离婚为中心。
于是，观众太容易就预判了剧情发展。
看，老公婚内出轨了吧；看，请来的月嫂不靠谱吧；看，带着孩子打麻将，果然出事了吧。
