有网友说《一念关山》前10集她疯狂给朋友安利，后来她感到后悔甚至有一丝羞耻。“这个剧疯了，我的心态也崩了。”这就好比前两次见家长都得体大方的男友，突然和伯父为了莴苣吃叶子还是杆子大吵特吵，让坐在旁边的你感到了李诚儒的“三如”。
烂中比烂尾可恶，不止是“可食用”部分变少，还有个归责问题。烂尾责任全在剧方，烂中咱还坚持看完了，总觉得自己也有问题。让人难以取舍的地方，在于它在大量的不好看里夹杂着部分好看。而这占比不大的好看，与前期水准保持着一致。
比如《一念关山》，恋爱的部分不好看了，但营救梧帝的部分又尚可。主角的部分寡淡了，但杨盈、元禄这些角色又鲜活了。后期，硬糖君感觉杨盈变回女装对安帝晓以利弊、钱昭训斥梧帝最终战死的部分还是不错的。但李同光喊宁远舟师丈，又确实让人难以接受。不仅是师徒党觉得怪，普通观众也会觉得缺乏心理动机。
饱受诟病的全员下线，只能说是艺术创作的一种方式。但任如意去殉情，就让不少剧粉黑人问号了。故事的开头：我要遵循娘娘的遗愿，安乐如意地活着。故事的结尾：老公死了，我也不活啰！她要是最后没有那一句“远舟，没有你的世界，我好寂寞”，硬糖君都会给她定性为殉国。但此句一出，不正是板上钉钉的娇妻文学入侵古偶。
今年的剧开播时，群众：这剧正常的不像2023年的剧。今年的剧疯走后，群众：看来确实是2023年啊。它们给观众营造了歹竹出好笋的观感，但后来我们发现，笋长大了果然都是竹子。
对于今天的观众来说，选剧成本大幅提高了，不像过去播啥看啥。而一旦剧集前10集表现优越或正常，后续的弃剧率也会大大降低。即便剧集开始发癫，观众也会抱持观望态度，希望其改邪归正——当然，也可能是实在懒得再进入一次“选剧”流程。
剧集自己也“锐意进取”。那些中段疯走的剧，一会儿给你甜头，一会儿泼你冷水，让人在“失落感”和“获得感”里反复切换，简直可算轻度的情感依赖。既有“劳资倒要看你能疯成什么样”的上头置气，也有“今天这集居然还行”的自我宽慰。
我们不妨把烂中剧对观众的PUA，称为“剧集的煤气灯效应”。这是双方打造的一种共生关系：操纵者（剧集）通过唬烂的剧情播撒困惑和怀疑，被操纵者（观众），为了让这段关系继续（不弃剧），不惜怀疑自己的认知：万一它后面能好呢？我是不是要求太高了？
剧集变得像渣男似的难缠，一方面是内容创作的拼凑化问题严重，能好看一段但不能维持。另一方面是咱们观众也累了。行业节衣缩食，好剧原就稀罕，再不是一堆大制作集中轰炸的时候了，凑合看吧，还能离咋地。
