文牧野似乎在很久以前就做好了准备，在进入这个电影商业市场的开始就清楚的知道自己要走哪条路。他说“路是自己选的，不必害怕困难，但也不要给自己制造困难，一切顺势而为”。
凭借一系列短片在国际影展上屡获殊荣后，文牧野开始被圈内人关注，在经历了不少电影公司的“求合作”之后，他遇到了宁浩。
虽然被演员们称为“变态偏执狂导演”，但文牧野似乎和真正愿意追求完美的演员们达成了高度的默契。2018年夏天，他带着已经被期待了许久的《我不是药神》，洞穿人性，信心出击。
迎难而上
这几年，电影行业在不断地发生变化，每家电影公司似乎都在网罗人才，此起彼伏地出现一个又一个的新导演计划，于是，给了像文牧野这样的既没有背景又没有资源，却只会拍电影的年轻导演更公平和舒适的从业环境。
2015年夏天，在准备好了拍摄自己的第一部长片作品时，《我不是药神》出现了。
文牧野，长春人。从小喜欢电影的他，人生第一个主动买的DVD是《黑客帝国》，但并不算是个典型的新学院派文艺青年。
虽然他在履历上师从田壮壮导演，但北京电影学院的研究生，他其实考了3年才考上。
田壮壮说：你是个“野路子”。“壮壮老师对我最大的帮助就是开阔视野，教给了我一些思考方式，什么可以坚持，什么不用坚持。”
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此前，在文牧野曾经就学的东北师范大学，流传着一件事，编导系的老师们会拿他的片子进行教学。
他曾经被以为会持续地走影展之路，他的一些口碑之作，例如《安魂曲》、《石头》。都充满了人文关怀，在国际影展上斩获颇多。
宁浩看到了文牧野拍的短片，通过朋友邀请他见面。
一上来，宁浩就问他：有一个项目，你有没有兴趣？听完，文牧野立刻兴奋了：我很喜欢，它充满了人性冲突和真实的现实。对于原型故事，他又很了解，于是，一拍即合。
当时面对的剧本第一稿，完全脱胎于真实故事。
文牧野觉得，值得挖掘的地方还有很多。“有意思的是，不做那么干瘪干涩的文艺电影，而是相对地有商业性，还可以做得很极致，有笑有泪。”
很快，文牧野成为了宁浩的坏猴子影业公司的“坏猴子72变电影计划”中14位新导演里的一位。一部充满人性冲突和亮点的长片，自此徐徐展开。
《我不是药神》从剧本开发到拍摄完成再到定档上映，用了三年。我想让文牧野讲讲其中的事件和过程，他却说，那都是再平常不过的。
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“用两三年创作，这是基本的时间保障。”
中国电影目前还没有反响很强的社会英雄题材电影。这是一片蓝海。但度过最初的兴奋期后，文牧野发现，最初的剧本要进行巨大的改动。
“最基础的，主角从原先的病人变成了一个普通人，一个做小买卖的失败者。但最根本的改动，其实是从文艺电影改成了商业电影。”
“这个电影很难，题材受环境影响很容易变文艺电影，但实际上它有很多商业电影元素，就看你怎么切入，怎么着手；你是按照故事写人物还是按照人物写故事，这是两个方向；怎么改变一个人的负面力量，让他变成英雄，也是比较难的。”
我不是药神
没想到的是，文牧野平常会看韩剧，看综艺。
《来自星星的你》大热，他曾经为千颂伊喝多了隔门狂敲召唤都敏俊的戏而大笑；看《信号》或者《请回答1988》，也赞叹“好得不能再好”。
他喜欢那些真实、充满了荷尔蒙的电影，《飞跃疯人院》、《教父》、《黑客帝国》、《通天塔》这样的电影，喜欢斯皮尔伯格，也喜欢看《跑男》，“看那些轻松愉快的东西时，我完全没用工作的心去看，我就是一个观众，我那时候看东西的目的不是为了学习，我是为了快乐。”
在《我不是药神》的这三年中，它的名字从《印度药神》变成了《中国药神》，又变成了《我不是药神》，多少折射出一些有趣的变化。
尽管自己所有的电影都会关注现实中的人性，但作为第一部长片，《我不是药神》让文牧野在自我兴趣和商业关注中找到了一个平衡。
