结婚之后，他们先后育有两个儿子。
因为和王惠玲之前有约定，
两个孩子既没有姓张，也没有姓牛，
而是跟着母亲姓王。
事业家庭两不误，关键他还是一个“万能”的人。
打毛衣、做鞋底、缝衣服、理发，几乎没有牛犇不会的。
早年的邻居都跟他开玩笑：除了不会生孩子，他估计什么都会。
六十年代初演雷锋的话剧，里面的道具螺丝钉，
是牛犇用纸浆糊出来的。
再后来参演话剧《相亲记》，戏中那一碗碗面条，
都是牛犇特意用刨花做出来的。
为了呈现出更加逼真的效果，
他还在碗底放置铁质瓶盖。
瓶盖里再放上一小撮艾叶。
艾叶遇火就会冒烟。
这样看起来，热气腾腾的面条就更像是真的。
到了六十年代中期，接二连三的运动导致无戏可拍。
牛犇又把这股子琢磨劲儿，用在了对妻子物品的保护上。
结婚之前，他和王惠玲没少写情书。
几年下来，都积攒了满满一抽屉。
运动最紧的时候，牛犇对着满抽屉的情书犯了难。
藏起来，随时会被搜出来。
撕碎会被怀疑销毁罪证，烧掉冒烟更会惹来麻烦。
左思右想一番后，牛犇计上心来。
他把所有的信纸涂上厚厚的浆糊，
做了一个硕大无比的主席头像。
而且，头像里面还是中空的。
做好之后，他干脆把和妻子的很多小纪念品，都塞了进去。
这下，谁也不会对这个头像起疑心了。
后来下放到工厂，牛犇也把头像带了过去。
当时的早请示和晚汇报，办公室墙上挂着的，
就是牛犇做的那个主席头像。
后来他被调去染化厂劳动，由于车间温度高，
牛犇担心纸糊的会融掉，就赶紧把头像送回了家。
除了用情书糊成的主席头像，
这期间牛犇还用上千个空火柴盒，拼了一个轻便的台面。
他把空火柴盒串起来，然后再用牛皮纸包裹住外面。
最外层再刷上一层薄薄的漆。
于是，在那个物质匮乏的年代，
火柴盒做的台面，就成了招待客人用的轻便手工艺品。
八十年代重新开始拍戏，
和谢晋合作《牧马人》的时候，牛犇已经47岁。
