被时代抛下的失落感弥散全片。
他们也已成为“故人”。
因为长年演僵尸片，神志混乱，妻离子散的钱小豪决定回到屋邨自*。
——多插一句，现实生活钱小豪也是与妻子离婚，儿子随母成长。
注意电影的场所选择。
整个《僵尸》的故事，发生在九龙彩虹邨的一座公屋。
香港平民最熟悉不过的屋邨。
香港屋邨的设计，某些地方跟监狱很像，也是最能代表香港平民爱与哀愁的平台。
《僵尸》中最核心，其实是挂住一座城。
这是后生仔献给香港电影（也是香港这座城市）的情书。
或者说遗书。
用麦浚龙的说法，这是“一个对被遗忘的恐惧的故事”。
已故影人、不回避的现实线索、屋邨环境……所有这一切，只能被统一在一个词下面：
执念。
有人执念阳间。
有人执念死去的亲人。
有人执念往日的时光。
正是这些放不下的执念，经年累月，不减反增，最终，化成鬼怪的纠缠。
《僵尸》麦浚龙首次当导演，着手的竟是这么一个失落已久的题材。
原因无他。
他小时候就是看僵尸片长大的。
《僵尸》制作整整耗时两年，一个镜头拍30-60次在所不惜。
原因无他。
麦浚龙不想侮辱观众的智慧，侮辱曾经的热爱。
如今回看：
《僵尸》就像是华语恐怖片一次难得的回光返照。
要不是那种笨拙的“执念”，试问今天，在不能出现鬼的中国银幕，谁敢，谁会如此下血本地拍一部恐怖电影。
04
这也是Sir和你们一样期盼《风林火山》的原因。
有时候。
拍电影就是需要这点“虽千万人吾往矣”的傻劲。
尤其对如今的香港电影。
不点名批评
大把聪明人早已在时代浪潮惊艳转身。
昨日因香港电影而得的成绩，早已变作今日自提身价的筹码。
唯有“落伍者”，还在追随一种不切实际。
像麦浚龙这样的少数派，产量低，到目前为止还保持着“纯港味”的创作者姿态。
所以“《风林火山》何时上映？”
Sir真答不了。
