③猥琐变态的何明荣
干洗店老板何明荣是一个畏畏缩缩、外表阳刚内心虚弱的猥琐男。他将*的困境异化为物欲的痴恋，他花钱找女人，为的只是欣赏和抚摸女人的风姿。
何明荣代表的男性对女性有强烈的冲动，但又深感威胁与恐忧，因此将发泄对象投射到女性衣着与物品上，以此来弥补缺失的慰藉。
④孤傲冷艳的吴志贞
影片中的吴志贞寡言少语，清秀的身影透露着冷清和神秘的哀伤，平静的眼神深藏着悲戚和困顿的无奈。
因为洗坏一件皮氅，吴的命运便发生了畸变。她是四个男人爱恋的对象，对于皮氅的主人李连庆，她是被迫交往，之后李被吴*害；梁是吴原来的爱人，但梁的变态与疯狂，已经让吴失去了对“活死人”的初心；何既不中用，也非吴所喜欢。最后只剩下张，所以张的行为很容易就造就吴的怦然心动。
吴非常期盼张的救赎，希望自己的情感困境据此得以纾解，重现生命色彩。本质上讲，吴是脆弱、迷茫、无助的，就像随风飘摇的浮萍。
围绕情感的潜藏、撕扯、征服、释放，影片人物的独特形象和精神面向被淋漓尽致地展现出来。
空间叙事：精神世界与空间结构贯通融合恩格斯提出，“任何存在的基本形式，都是空间和时间的结合体，两者是不可分割的。”随着电影艺术叙事形态的发展，越来越多的借助时空组合、变化、隐喻以及人格化来组织叙事的表达方式受到创作者和观众的认可，电影的空间叙事成为提升影片艺术性、观赏性的重要选择。《白日焰火》注重将精神世界与空间结构予以贯通融合，有效提升了空间叙事的视觉效果和艺术张力。
①物理空间与心理空间的映照，心和境合一
- 摩天轮
经历离异与撤职的张自力追踪到皮氅的主人后，邀约吴志贞前往游乐场。他们一同登上摩天轮。在摩天楼封闭狭窄的座舱空间，张暗示已经了解到吴与案件的关系，舱外黑夜笼罩，星空孤寂；舱内两个互爱互疑的心灵被囚禁在一起。
张被生活倦态、职业颓势和情感空窗早已压得他喘不过气来，他在浮躁喧闹的天地自怨自艾。吴的精神世界被罪恶的阴影和窒息的情感挤压变形。处于不同的困境的两个人在同一个空间，相拥取暖，互相慰藉。座舱的局促、摇摆、时明时暗、摇摇欲坠与他们真实的内心世界互相照应。高楼林立的现代都市，两颗纠结困顿的心，悬空摇晃，他们谁也无法确定此刻的暖意能否弥漫至舱外的空间。
- 小房间
在干洗店的一间小房间中，吴志贞被老板何明荣猥亵。小房间里面有不少衣物，留给人的空间有限。因为“活死人”梁志军的存在，她的生活被监控，情感被束缚，她的生命空间如同这个小房间一样，又小又挤，堆满焦虑、恐惧、无奈。
