来源：澎湃新闻
“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”日前在上海东一美术馆对外展出。作为第东一美术馆与乌菲齐美术馆合作项目的第三个大展，该展览聚焦以艺术大师提香为代表的威尼斯画派，呈现49幅艺术杰作。
除了展览同名作品、提香代表作《花神》外，展览亦有诸多名画值得细读。《澎湃新闻·艺术评论》特选刊展览部分作品赏析予以刊发。
自14世纪以来，绘画、雕塑和建筑对塑造威尼斯的城市面貌做出了决定性贡献，而体现在公共及私人宫殿、教堂和广场上的装饰艺术则在16世纪达到了顶峰，此时文艺复兴运动已经趋于成熟。
展览策展人安娜· 比谢利亚（Anna Bisceglia）在《提香与友人在十六世纪的威尼斯》一文中写道：“16世纪是威尼斯艺术的黄金时期，而这也要归功于在城市里云集的以提香为首的一众杰出艺术家。提香与他的导师乔尔乔内，以及其后的丁托列托、委罗内塞、老帕尔马和雅各布·巴萨诺等人一同创作了一系列以戏剧化构图为特征的绘画作品，作品中充盈着浓烈的色彩，热烈而大气。他们以不同的方式表现当时的现实和社会，各有千秋，并对同时期的欧洲艺术，乃至后世都产生了深刻的影响。”
“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”正在上海东一美术馆展出
“提香摆脱了传统的佛罗伦萨画派作画方式，既没有运用几何透视法，也没有事先对人物造型或构图细节的关系打草稿，而是采用十分独特的，直接在画布上创作的形式。在用几笔深色颜料草草勾勒出底稿后，提香开始一层层覆盖颜色，从不透明到最透明的，正是以这种方式， 形成了其画作的质感。他不像米开朗基罗或达·芬奇那样通 过素描和明暗对比法来营造物体体积感，而是通过色彩和光线的结合使用，也就是根据光源的方向使色调变暗或变亮，并保留对一些细节的深化直至最后阶段处理。这也就解释了为什么提香与16世纪威尼斯画家的绘画看上去是如此生机勃勃且热情奔放，因为画中的风景仿佛真的随风而动，而人物就像真实的生命一般在呼吸。 ”
《慈悲圣母》
提香·韦切利奥《慈悲圣母》
展出的第一幅画作不仅展现了提香的艺术理念，同时也宣示了他在威尼斯享有重要的社会地位。在画面的中心，身穿红衣的圣母站在一个巨大的石龛之中，并将她的斗篷覆盖跪在她面前的人物。这种意象自中世纪以来在基督教传统中广泛流传，象征着圣母玛利亚对教会及所有人类的保护。提香在圣母的左下侧描画了他的自画像，画中的他背对观众，身穿黑色斗篷，佩戴着象征财富的昂贵金链。提香也把他的家人画进画里，尤其重要的是在他旁边的儿子奥拉齐奥，以及继承他工作室的侄子马可。明快 的笔触，浓厚的涂抹和深沉的色调，这正是提香晚期作品的特点。这幅画是受乌尔比诺公爵圭多巴尔多二世·德拉罗韦雷的委托，其一部分是由助手根据提香的素描完成的。
《托马索·莫斯蒂肖像》
提香·韦切利奥《托马索·莫斯蒂肖像》
这幅画背后有题字，内容是:“1526年，25岁的托马索·莫斯蒂。来自卡多雷的画家提香”。学者们推断此画作于1520 年前后，然而这段题字用了17世纪的字体，应是作品完成多年后才加上去的。关于这幅画属谁所绘，最初是由美第奇家族眼光最为敏锐的收藏家之一——红衣主教莱奥波多· 德·美第奇当作提香真迹购入的，但它在1675年被定为摹本，原因可能是大量覆盖的层层油彩影响了它的辨识度。 经过修复后，这幅画于1909年重新被归入为提香的作品。 至于画中人的身份，他穿着带有毛皮衬里和可拆下袖子的大衣、饰有黑色刺绣花边的高领衬衫，打扮优雅时尚。这红衣主教托马索·莫斯蒂在教会的身份不太相称——在1526年，他正担任费拉拉主教座堂的大主教一职。因此，有人认为，这幅画实际上描绘的是他的二弟温琴佐，甚至是三弟阿戈斯蒂诺。不论描绘的是谁，这幅肖像都是提香的杰作之一。人物造型无懈可击、生动迷人，棕、黑色调的男性服装在当时被视为优雅和精英的身份象征。疾速的笔触把这名男士刻画得栩栩如生，甚至让人物形象具有了某种超越时代的色彩。
《圣母子、圣约翰和亚历山大的圣凯瑟琳》
