在公安题材的人物形象创作中，有孤胆英雄，也有双雄并立，少有三人组合齐心协力；在搭档关系中，有师徒传承、有异性配合、有年轻热血，还真没有三个中年男人组成的搭档。电视剧《三叉戟》在人物关系设置的策略上有新意，以名为“三叉戟”的三个人物组合为叙事核心，塑造了三位年届中年的人民警察，宝刀不老，身手不凡，联手侦破了一起数十亿非法集资经济大案。
“三叉戟”组合是该剧的硬核，成员构成是人称“大背头”、“大棍子”、“大喷子”的三个中年警察。首先这一人物组合的设置注定有戏。我所说的有戏不是指公安题材，侦破类型剧一直招人喜欢，类型本身就有戏，这不用多言，我说的有戏，是指中年男人是最有故事的年龄，是最有戏可写的群体。他们的人生阅历决定了人物的丰富厚重，崔铁军、徐国柱、潘江海有事业起伏，有情感体验，有人生积淀，有岁月顿悟，有丰富的精神世界，更何况是三个经历了不同公安岗位、各自身怀绝技的资深警察，可挖掘的东西信手拈来。
二是这个剧的主创有头脑，有思考，有深入体验，据说也是个“三叉戟”创作组合。这个主创“三叉戟”具备一个清醒的认识——就是有一大批中年男演员，要阅历有阅历，要演技有演技，他们塑造出的剧中有血有肉的角色就是好钢用在了刀刃上。
近年影视剧创作都在把劲儿使在写年轻人、给年轻人看上，使一大批中年演员可演的剧很少，好演技无以施展，只能在一些青春偶像剧中演个配角，观众有一个共同感受，中年戏骨虽然在一些偶像剧中饰演的是小角色，戏份少，但演技是真的好，就是戏少看得不过瘾。《三叉戟》主创没有跟风，勇于破圈，他们破出了审美新发现，破出了电视剧的视野和题材人物上的拓展，也让中年戏骨陈建斌、董勇、郝平三位演技派大叔在《三叉戟》里施展了各自拳脚。该剧才播出十集，观众已欲罢不能。陈建斌饰演的崔铁军话不多，有主意，多是靠细节动作和表情诠释角色，一个手势，一个眼神，一声叹气，都是戏。所以流量明星有什么可怕的，最终演技才是王道。就连多年不演戏的影后大陶红也在剧中出演了崔铁军的妻子，妻子既心疼丈夫的身体又希望丈夫再立新功的心情被演绎得特别准确。
人物形象的高度就是作品艺术的高度，人物形象的成功就是文艺作品的成功。有戏的《三叉戟》，除了在案件的悬念、侦破的曲折、智慧的较量上一定会有戏，因为这些元素本该就是侦破类型剧的标配，该剧的戏主要在三个人物身上。工作一个在后勤、一个在派出所、一个在预审，三个不同的岗位；性格一个有主意、一个暴脾气、一个能说会道，反差极大，各自还都有家庭生活的苦衷，这些不同的个性导致三人之间矛盾不断，吵吵闹闹，分分合合，但关键时刻，案情就是三人的粘合剂，职业感就是三个人的调和剂，“三叉戟”组合一次又一次重新集结，冲在破案一线，默契配合，各显身手，打出了一个又一个漂亮的组合拳。
侦破类型剧一般都是案情牵着观众走，该剧是把人物置于案情中心，观众始终被人物带着进入案情。一开篇就给了观众一个离别伤痛的巨大情感冲击。多年在一起摸爬滚打的老大哥夏春生退休当天，在执行对贩毒嫌疑人的抓捕任务中不幸牺牲，既是战友又是二十年搭档的兄弟不甘心啊，当年的四大名捕怎么就突然天各一方了，三人决定归队，向局长立下三天内侦破贩毒案，将*害夏春生的凶手缉拿归案的军令状。三人的归队从最朴素的人情入手，没有拔高有着丰富经验的三位资深警察。
一开篇就写到人民警察的牺牲，直面了和平年代离死亡最近的警察的危险，通过夏春生退休当天坚持执行最后一次抓捕任务的职业素养和赤胆忠心，彰显了人民警察的崇高职责。正如片尾曲中唱得：给善良一个回应，给自己一个使命。有了第一次的归队，让三人重新建立了自信，为保一方平安，守护社会正义，三人以人民警察的责任担当、默契配合，每次都战斗在破案一线。这个三人组合在侦破各类案件的同时，也是在维护“三叉戟”组合的荣誉和尊严。“三叉戟”代表了老公安战士整体的群像，他们的实战经验、不服输的精神，对党和人民忠诚的职业感，是公安战线的宝贵财富，是许多虽然学历很高但经验不足的青年警察的老师，更是榜样。
电视剧《三叉戟》的成功，再次表明了文艺作品能写出好人物一定是在生活的提炼上下了功夫，在电视剧创作上，对生活的提炼远远高于对剧情的编织。电视剧的质量提升不是光有一个好故事、强情节，一定是人物塑造的合理深刻。当然“三叉戟”的诞生与该剧改编自文学作品不无关系，原著提供的文学人物和文学气质为改编打了牢固的基础。（高小立）
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