国外的《茶花女》《安娜·卡娜尼娜》《巴黎圣母院》《罗密欧与朱丽叶》《一封陌生女人的来信》等，再到中国的《妖猫传》《红高梁》《甄嬛传》，还有整部《聊斋》里无数美丽的仙女妖精等，她们的经历越曲折，结局越惨，故事就越好看，完全地证明了“悲剧就是把美的东西撕毁给你看”的真言。
这无可厚非，观众也吃这一套。但是，这跟创作者塑造一个真实可信、复杂立体的角色，一点儿也不冲突。
比如夏静怡，可以自负、叛逆，但是能不能不要蠢，让她稍微长点脑子，人物有成长，经历有起伏，这才是更可信吧。
杨雪也可以一坠到底，但能不能把人的心路历程，处理地更丰富一些，铺垫地自然点，让观众心生同情，而不是痛骂“活该”！
有人说，你能你来写！
我不能，但是有人能！
最近一部网剧《传闻中的陈芊芊》很火，情节不外乎也还是《罗密欧与朱丽叶》的变体，但女主、女配人设带感，没有一个人是真蠢，女人之城的设定也非常赞。
赵丽颖主演的《花千骨》《知否》等剧，特别是《知否》里大部分是女性角色，各个不同，各有千秋，作者没弄出一对完全一样的两个女孩子。相反的，大多数的女孩子，都兼具了聪明与个性。
总之，《三叉戟》是部好剧，聚焦中年男人的艰辛，但是女性角色不该只用来填空，功能性使用，更不该”蠢化”或简单“恶化”她们，如果再补上这一环，这剧就接近完美了。
