《末代皇帝》是中国第一部获准在故宫以实景拍摄，并以真人传记为原型的电影，它是中国建国后第一部官方参与的中西合拍片，在1987年由意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导。
影片不但完美地呈现出了紫禁城百年前的风貌，那些斑驳的城墙和百年的沧桑，在镜头中的古朴与厚重，是无论建造多么逼真宏大的影视城，也绝对无法复刻的。
此片在今年5月份在台湾重新上映，重映两天，就登顶首周末票房。在9月17日，这部辉煌史记，也将在香港重新上映。
如果不说，很难有人能相信，一个外国人，能把中国最后一位皇帝一生的命运和坎坷及国家的变迁，如此细腻地表现出来。
影片大气的犹如史诗般的背景，通过溥仪的回忆和现实中来回穿梭，很多镜头都还原以真实，包括妃子们的妆容、服饰，时代背景下的思想，宫人们的欺上瞒下，故宫中的黄昏剪影等，打造了这样一部难以超越的王朝史诗。
让人看后，仿佛穿越百年，经历了那些浮华苍生，走过了飘摇动荡，熬过了沧桑落魄，最后，只剩一纸苍凉，一滴沉默无人知的泪。
电影放映后，在当年一举拿下9项奥斯卡大奖，甚至有很多人拿这部剧跟当时的《霸王别姬》相对比。
因为这两部剧讲的都是以时代历史更迭为导向，让人见证了百年中国从旧民主主义革命到新民主主义革命的变迁，让人在历史的车轮下体会当时人物的无奈、激昂、失落、绝望和悲凉，看后不禁为剧中人物感喟和唏嘘。
溥仪一生都活在别人的掌控之下，没有选择，没有反抗的能力，只是被一双双无形的手推着他走向一条条他并不想走的路。
“门”是贯穿整部电影的一个物件，每当打开或者关上一扇门就意味着溥仪的人生发生了一次重大的改变。
溥仪原本只是醇亲王府的一个小亲王，他父亲是当朝摄政王载沣，母亲是摄政王的嫡福晋苏完瓜尔佳氏。
当时慈禧把持朝政，光绪帝驾崩后，慈禧一道懿旨，才年仅三岁的溥仪便被一队铁骑太监直接抱走了，他哭的撕心裂肺，伸长了手想要抓住母亲。
那时的他并不知，那扇长长的宫门将成为禁锢他一生的锁，而那扇被铁骑打开的门，将是他一生都回不去的家。
小小的溥仪坐在载着他离开家的轿子里，身边唯一的亲人是奶娘，经过午门，门后是人人削尖了脑袋想要进的紫禁城，三个被拷的犯人，跌跌撞撞地在午门前徘徊，似乎预示着他进入那扇闪着金光的门里，就将桎梏一生。
那时的溥仪却并不知这扇小小的门会禁锢他一生，他的悲伤只来自于离开了父母，离开了家。
在紫禁城里，年幼的溥仪是孤独的，除了奶娘，宫中的宦官、太监、宫女还有宫里的太妃们，没有一个是真正爱他的，他们哄着他，欺骗他，控制他，只想利用他的职权以保证自己的利益，从来不会管他是变成废人还是伤残。
七年之后，醇清王带着溥仪的弟弟溥杰进宫，溥仪坐在小板凳上，身体笔直，背对着正门口，几尺之外，是他早已忘记却又渴望相见的父母。
七年时间，父母早已在他心中模糊，所以他听到父亲到来时，没有回头，但是那小小地却又挺直地腰背里却藏着他的倔强和无以言说的委屈，他彷徨地走到母亲的轿子前问她：溥杰每天都能看到你？
